サン＝ポール療養所、サン＝レミ：物語・意味・筆致
1889年5月、フィンセント・ファン・ゴッホはサン＝レミ＝ド＝プロヴァンス郊外のサン＝ポール＝ド＝モーゾール施療院に自ら入所した。ここは元修道院で、テオフィル・ペロン医師によって私立診療所として運営されていた。アルルでの生活を終わらせた崩壊の後、孤立よりも管理された日課を求めて、彼は自らそこへ行くことを望んだ。
医師たちは彼に工作室として使うための二つ目の独房を与え、ほどなくして城壁に囲まれた敷地内で絵を描く許可も与えた。1889年に描かれたHôpital Saint-Paul à Saint-Rémy-de-Provenceは、彼が建物のすぐ外、戸口から出たほどの場所から制作した複数の眺めの一つであり、敷地を出る必要はほとんどなかった。
この年は彼に奇妙な種類の自由を与えた。アルルの酒場や口論から切り離され、見張られてはいても急かされることはなく、彼は異常なほどの集中力で描いた。そして施療院そのもの、その木々、その回廊、その壁に囲まれた庭が、彼が必要とする唯一の主題となった。
眼と建物の間の幹
この絵は一つの障害物を中心に組み立てられている。一本の松が、茶と黄土色の tight なうねる筆致で樹皮を描かれ、カンヴァスの左側全体を通してそびえ立ち、緑の枝の絡まりを空の上三分の一に広げている。
この配置に偶然は一切ない。ゴッホは幹があまりに近くなる位置にイーゼルを置いたため、それが鑑賞者と施療院の間に割り込み、後方の淡い建物は直接差し出されるのではなく、木を通して読まれなければならなくなっている。
枝の向こうに、サン＝ポールのファサードが柔らかな黄土色とクリーム色で立ち、鎧戸は淡い緑灰色、入口の上には錬鉄のバルコニー、低い瓦屋根はより暖かなオレンジを帯びている。それは施設というより、しっかりとした、ほとんど上品な家のように読める。
前庭の男
前庭のむき出しの土の上に、一人の人物が立っている。暗いコートと帽子を身に着け、頭を地面の方へ垂れている。彼は小さく、動かずに描かれ、隣の幹と後ろの建物の両方に矮小化され、その場で何をしているのかを説明するものは何もない。
その孤立は意図的に思える。この人物が仲間の患者なのか、付き添い人なのか、あるいは毎日渡った砂利の上に立つゴッホ自身の代理なのか、絵は彼に仲間も行き先も与えず、ただ木と戸口の間の地面だけを与えている。
色彩と筆のリズム
配色は暖色と寒色の対比を軸にしている。黄土色とテラコッタが建物と踏み固められた土を担い、澄んだコバルトブルーの空と、深くほとんど黒に近い緑の松がそれに対置されている。
ゴッホの筆致は各面で異なる動きを見せる。幹は樹皮の木目に従う短くねじれた筆致で作られている。
枝は長く輪を描く一掃きで置かれ、地面は不揃いに光をとらえる細かく斜めの筆致で仕上げられ、カンヴァスの下半分を落ち着かなく不均一にしている。空さえ穏やかには残されず、枝に押し返すような短い曲線の筆致で描かれている。
45×58センチメートルというカンヴァスは控えめで、見せ場の大作というより習作に近く、その規模はこの眺めの親密さに適している。これは壮大な施設の肖像ではなく、ありふれた午後に戸口から見えるものに近い。
壁の上で
大規模に複製されると、この絵は主にその幹によって、部屋の向こう側からでも十分に存在感を保つ。その密でうねる筆致は電灯の下では暗い塊として読まれ、近づいて初めて個々の筆致に分かれるため、すべてを一度に明かすのではなく、二度三度の鑑賞に報いる。
朝の光は空のコバルトと鎧戸のより冷たい灰緑を引き出す。夕方にはファサードと土の黄土色が優勢になり、絵はずっと暖かくなる。そのため、日光で移り変わる部屋では、一日のうちに二つの異なる色彩の均衡が見られる。
原画はパリのオルセー美術館に、同館が所蔵するサン＝レミ時代のゴッホ作品の中に掛かっている。家庭で見るこの版は、立ち止まって見る価値のあるものを保っている。庭に一人でいる男、そこに居続けさせる、どこうともしない一本の木。
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本物の筆致が残る手描き油彩複製画、または美術館画像を鮮明に再現するアーカイバル・キャンバスプリントからお選びいただけます。どのサイズでも原画の比率を保持します。
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