バラとアネモネを生けた日本の花瓶:物語
1890年初夏、フィンセント・ファン・ゴッホはパリの北にある小さな村オーヴェル=シュル=オワーズに落ち着き、ポール・ガシェ医師の非公式な保護を受けていた。サン=レミの療養所を去ったのはほんの数週間前で、それでも驚くべき速さで描き続けた。ほとんど毎日一枚、時には二枚のキャンバス。この最後の爆発的な制作を特徴づける麦畑や茅葺き屋根の風景の合間に、彼は何度か、もっと身近ではるかにささやかなものにも向かった。室内のテーブルの上、花瓶に活けられた切り花である。
静物:バラとアネモネのある日本の花瓶はその夏に描かれ、現在はオルセー美術館の所蔵となっている。これらの室内画の一つである。大きさはわずか52×51.7センチ、ほぼ正方形で、一度の集中した制作で仕上げられたと思われるほど小さい。
家の近くで過ごした最後の夏
オーヴェルからのゴッホの手紙には、長い制作時間と、村とその周辺を心から魅力的に感じていたにもかかわらず、決して収まらない落ち着かなさが記されている。花は麦畑にはできないことを彼に与えた。つまり、一つの午後の中で配置、光、そして色彩の関係を完全に支配することである。
彼は以前にもパリやアルルで花を描いていたが、それは常により広い情景の複雑さなしに、色と色を試す方法としてだった。オーヴェルでこの習慣はいくつかの作品に再び現れ、本作はその中でも最も完成度の高いものの一つである。
この特定の花束の背後に特別な出来事があったという証拠はない。むしろ制作の一場面として読める。バラとアネモネを買うか摘むかし、手早く生け、枯れる前に描いたのである。
別の伝統から運ばれた花瓶
器そのものは偶然ではない。背が高く、面取りされ、淡い緑色をしており、その角ばった側面には暗くループする模様が描かれている。これは、ゴッホがパリ時代から収集し模写してきた装飾陶器を思い起こさせる。パリでは日本の木版画を深く研究していた。
彼は日本へ旅したことはなかったが、日本美術に結びつけた光と明快さを、南フランスで追い求めているものだと語っていた。ここではその負債が、風景ではなく物の中に直接現れている。彼が遠くから憧れた伝統によって形作られた器に立つ、ヨーロッパの花束である。
花瓶は構図の低い位置にあり、その濃い緑は上部の淡い色彩の塊の下でしっかりとした錨となっている。その後、目が行うことはすべて、そこから立ち上るものによって支配される。
盛り上げられた色と解き放たれた色
花束そのものは密である。ほぼ黒い中心を持つ淡い青と白のアネモネが、深い栗色のバラ、バター色の黄色い花、象牙色と血色のピンクのバラに押し合うように咲いている。ゴッホは花を近くに詰め込み、一つの花を次から分ける緑の葉がほとんどないほど、色と色を出合わせている。
それに対して背後の壁はほぼ中性に保たれ、淡い灰白色が短く落ち着かない筆致で描かれ、平らな背景ではなく質感として読める。下のテーブルは温かく途切れないオレンジ色であり、花そのものよりも、この単一の強い色が画面全体を均衡へと引き寄せている。
花瓶の右側には、一輪の緩やかな花が他から離れて置かれ、淡いバラがテーブル面に平らに置かれ、近くにいくつかの緑の葉が散らばっている。それは他の部分では固くまとめられた配置の中の、小さく意図的な中断であり、目が上方の色の群れを通り抜けた後に休める場所を与えている。
絵具そのものの扱われ方
ゴッホはこのキャンバスを短く絵具を載せた筆致で描き、それぞれの花びらはぼかした陰影ではなく、二、三の断固とした筆触から作られている。近くで見ると、特にアネモネは青、白、黒の明確な筆跡に分解し、並べられ、パレット上ではなく目の前で混ざるままにされている。
背景もまた休む面ではない。その斜めのハッチングはキャンバス上部全体を静かな動きの中に保ち、最も空っぽに見える部分にも脈拍がある。
ここには苦労して描いたり修正したように見えるものは何もない。切り花がまだ形を保つ数時間のうちに速く描かれたものの直接性がこの絵にはあり、その切迫感はすべての筆致に見て取れる。
この絵が部屋に与えるもの
目の高さに掛けると、この絵は距離からも近さからも報いてくれる。部屋の向こうからは、オレンジ色のテーブルと詰まった花束が一つの温かい塊として読める。近づけば、同じ箇所が何十もの個別の、混ざっていない色彩の筆致に分かれる。
朝の光はテーブルの温かさと黄色いバラを引き出し、夕方の低い光ではアネモネの青とほぼ黒い中心が代わりに前に出て、構図全体の均衡が変わる。これほど時間によって見え方が変わる静物画は少ない。
それは一度ならず見られることを求め、同じ姿で二度見えることはほとんどない。
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