糸杉と二人の人物：物語・意味・筆致
1889年5月、フィンセント・ファン・ゴッホはサン＝レミ＝ド＝プロヴァンスの外れにあるサン＝ポール＝ド＝モーゾール療養所に自ら入院した。その囲まれた庭の中、そしてその先に広がる畑や小道で、彼の目を何度も引き戻す形が一つあった。プロヴァンスの空を背景に、暗くまっすぐに立つ糸杉である。
彼はすでにその6月に糸杉を描いていたが、うまく描けたとは思っていなかった。弟のテオに宛てた手紙の中で、彼はこの木を「エジプトのオベリスクのように線と比例の美しい」と呼び、かつてひまわりをそうしたように、この主題を自分のものにするまで極めようとした。
1889年に描かれた『二人の人物のいる糸杉』は、同じモチーフへの二度目、より意図的な試みだった。以前の糸杉の眺めは自然から直接描かれたのに対し、この作品は一般に、既存の習作をもとにアトリエで描き直されたものと理解されている。現在は、世界でも有数の彼の作品の所蔵先であるクレラー・ミュラー美術館が所蔵している。
糸杉への二度目の挑戦
この主題に戻ったときまでに、ファン・ゴッホは療養所の壁の中で数か月を過ごし、限られた同じ庭、麦畑、丘の中腹を何度も何度も描いていた。糸杉は、病棟が与えることのできないものを彼に与えた。キャンバスを端から端まで満たすのに十分な高さの形であり、その輪郭は、彼が注ぎ込める残りのエネルギーをすべて吸収するのに十分なほど荒々しかった。
彼はこの木に、ひまわりが彼の作品の中で担ったのと同じ重みを持たせたかった。その野心は、ここでどれほどの空間が与えられているかに表れている。木々は風景の背景ではなく、風景の主題そのものであり、他のすべて; ; 空、畑、人物; ; はそれらの周りに配置されている。
緑の炎の下の二人の歩行者
二本の糸杉がキャンバスの全高を登る。寸法は73×92センチメートル。その暗くねじれた塊は、白と淡い青緑のうねるリボンに砕けた空を背景に置かれている。ファン・ゴッホは木々に単一のきれいな輪郭を与えなかった。それぞれは、上と横へ同時に押し出す短い筆致で構築されており、その塊は、固定された葉群ではなく、今も動き続けている何かのように読める。
木々の足元、その規模に対して小さく、淡いドレスを着た二人の女性が一緒に歩いている。後ろから見られ、すでに下草に半分飲み込まれている。彼女たちは糸杉を見上げることも、互いを見ることもない。絵は彼女たちが誰であるかについて何も主張しない。ただ、彼女たちを通り過ぎさせるだけである。
左側では、黄色い小麦の一帯が低い農家と青い丘の線へと走っている。右側では、金色の束と黄色い葉群の塊が構図を閉じている。足元では、赤、ピンク、白の花の床が短い色の点で置かれ、上の雲と同じ落ち着かないリズムを響かせている。
天候のように扱われた絵具
ファン・ゴッホは絵具を素早く、濡れたまま扱い、筆を短い弧で引きずり、一筆ごとに方向を変えた。彼が雲に用いたのと同じうねる動きが、糸杉の針葉や足元の花にも再び現れ、キャンバス全体が複数のリズムではなく一つのリズムで脈打っている。
木々の緑は単一の色ではない。ほぼ黒、オリーブ、そして枝が光を受ける場所では明るい酸味のある色調へと移り変わり、パレットで滑らかに混ぜられるのではなく、重なり合うパスで構築されている。その密度に対して、空はよりゆったりと扱われ、白と青緑の長い一掃の筆致で、雲を通り抜ける風のように読める。
線よりも色が、この絵の充電を担っている。空の冷たい青と白は、花壇と麦畑の暖かい赤と黄色に対置され、目はどちらかに落ち着くのではなく、二つの温度の間を旅し続ける。
部屋の中で、光が変わるにつれて
日光が入るどこかに掛けられると、この絵は一日を通して変化する。朝の光は二人の歩行者の淡いドレスと空の白いうねりを際立たせる。夕方には緑が深まり、木々はほとんど、 fading blue を背景にした一つの暗いシルエットとして読める。
部屋の向こうから見ると、糸杉がまず目をとらえる。畑を支配するように描かれたのと同じく、壁を支配するのに十分な高さである。近くで見て初めて、二人の人物とその足元の花が現れる。これはより遅い発見であり、イメージが一目で使い果たされるのを防いでいる。
それは、誰かが実際に立ち止まる場所にふさわしい。変わりゆく光をとらえる廊下、窓の向かいに面した書斎の壁、暗くなる前に最後に見る寝室。この絵は自らを一度に差し出すことはない。次に光が違うとき、もう一度見られることを求めている。
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