幌馬車のあるジプシーの野営：物語
アルルからの道での停憩
1888年の夏、フィンセント・ファン・ゴッホは、兄自身が驚くほどの速さで制作を進めており、完成したカンヴァスをアルルから北へ送る速度は、テオが掛けられる速さを上回っていた。麦畑と果樹園の合間に、彼は道そのものへと何度も目を向け、他の誰もが立ち止まらないようなやり方でそこに立ち止まる人々へも目を向けた。
プロヴァンスを覆い付き荷馬車で旅するジプシーの家族は、アルルの近くの道筋ではよく見かける光景であり、一晩か二晩野営してから先へ進んだ。ゴッホはこの停憩を、彼が見出したままに、演出も感傷もなく描いた。絵になる小景ではなく、働く野営地であった。
彼はその年の前半、花咲く果樹園に夢中になって過ごし、まもなく麦の収穫とローヌ川の上の夜空へと向かうことになった。このカンヴァスは、それらよく知られた制作の波の間に位置しており、ありふれた午後に捉えられた、より静かな主題である。
二台の荷車と緑の空
構図は、並んで立つ非常に異なる二台の車両を中心に組み立てられている。左側には、明るいオーカーイエローの幌と赤く塗られた車体を持つ農用荷車が、高い車輪の上に置かれ、車軸は地面に立てかけられている。そのそばには、濃い緑に側面を走る赤い縁取りの帯、屋根から伸びる細いストーブパイプの煙突を備えた、より重いキャラバンが立っている。
二台の間には白い馬が繋がれており、その淡い毛色はカンヴァス下半分で最も明るい絵具の箇所である。さらに右では、繋がれていない濃い茶色の二頭目の馬が頭を下げて地面を草み、その大きな姿は背後の淡い壁に対して置かれている。
小さな人物たちが荷車の周りを動く。青い上着の男がキャラバンの階段のそばに立ち、他の者たちはその陰で座るかしゃがみ、青い服の一人の人物は右下の隅へ向かって小道を歩き去り、すでに距離のため小さくなっている。誰も見る者と目を合わせず、この場面はポーズを取らせたというより、垣間見たものとして読める。
そのすべての上で、空は青ではなく、深く、ほとんどトルコ石のような緑であり、左上の一片の白い雲だけがそれを破っている。重く、ほとんど黒に近い葉を持つ暗い木が右上の隅から迫り、その枝はカンヴァスの縁で切り取られており、この場面全体に、構成されたというより一瞥の途中で捉えられたという感覚を与えている。
ほとんど裸のまま描かれた小道
カンヴァス下三分の一は、土の道そのものに与えられており、オーカー、クリーム、ローズピンクの幅広い筆致で塗られている。一本の淡い木の板が斜めにそれを横切っており、それ以外は空の前景における唯一の意図的な出来事である。
この広がる開けた地面は、絵の中で実際に重要な役割を果たしている。それは野営地を中景へと押しやり、目に、荷車、馬、そしてその向こうに群がる人物たちに届く前に横切るべき長く平らな面を与えている。
速く置かれた色
ゴッホはこのカンヴァスを短く、絵具をたっぷり含んだ筆致で制作し、絵具はしばしば、それを置いた筆やナイフの跡を保つほど厚い。荷車の黄色い幌とその車体の赤は、ほとんど混ぜられていない色で、一方を他方に対して置かれ、その間にはほとんど移行的な色調がない。
空の緑と道のオーカーも同じように扱われ、段階的な光ではなく、強い色の平らな面として描かれている。輪郭は暗く速く、描かれたというより線で引かれたようであり、さもなければそれらを飲み込みかねない地に対して、荷車と動物たちをまとめている。
ここでは何も、艶やかに見せるために滑らかにされたり混ぜられたりしていない。この絵は、野営地が去ってしまう前に、主題の前で素早く描かれた証拠を保っている。
四十年後も、まだ壁の上に
『荷馬車のあるジプシーの野営地』は51×45センチメートルで、ゴッホがその年に、より大きなアトリエ構図を組み立てるのではなく、場面から直接描く際によく用いた控えめな大きさである。原画はパリのオルセー美術館に所蔵されている。
その大きさでは、この絵は周囲の光によって異なる振る舞いをする。直接の日中の光では、緑の空と黄色い幌が部屋を支配し、夕方に近づくと、キャラバンのより暗い緑と黒い木が前面に出て、白い馬が目が戻る一点となる。
それは少し離れて長く見ることに報いてくれる。この絵は、描かれた道が移動する野営地とともに変わり、朝にはそこになく別の場所へ去っていたであろうのと同じように、一日のうちで性格を変える類の絵なのである。
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この絵を、住まいへ
本物の筆致が残る手描き油彩複製画、または美術館画像を鮮明に再現するアーカイバル・キャンバスプリントからお選びいただけます。どのサイズでも原画の比率を保持します。
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