セーヌ川のボート、ゴッホの1887年油絵再現

フィンセント・ファン・ゴッホ『手漕ぎ舟のある川の眺め』の手描き油彩複製画。きらめく明るいセーヌ川の岸に舫われた手漕ぎ舟 — 手漕ぎ舟のある川の眺め, 1887 · 複製画を見る

パリ、1887年、そして川の引力

1887年までに、フィンセント・ファン・ゴッホはパリに来てほぼ1年が経ち、弟のテオと部屋を共有しながら、この街が彼に見せたすべての衝撃を受け止めていた。彼が到着したときには、まだヌエネンやアントワープの暗く、土に根ざした色彩で描いていた。数か月のうちに彼は、川岸に据えられたイーゼルのそばでシニャックやベルナールと並び、分割された色彩が昼の光に何をもたらすかを見つめていた。

市の北西、アニエールやクリシー周辺のセーヌ川は、ボート漕ぎ、ピクニックをする人々、そして画家たちにとって週末の逃避先となっていた。ファン・ゴッホはその年そこに何度も足を運んだが、彼を惹きつけたのは行楽客よりも水そのもの、係留された舟、開けた土地に落ちる平板な光だった。1887年に描かれ、65×52センチメートルのView of a River with Rowing Boatsは、その川辺のキャンバス連作に属する。

それは主題であると同時に、ひとつの制作方法を示している。記憶からアトリエで場面を構成するのではなく、彼は岸の近くにイーゼルを据え、目の前にあるもの、係留場、牽道、その両方を押さえつける空を描いた。この絵は、一気に続けて素早く描かれた、見ることの記録として読める。

キャンバスを二つに分ける岸

構図は一本の対角線を軸にしている。淡い砂色の牽道が右下の角からキャンバスの中央に向かって走り、左側の灰青色の水と、右側の草地と樹々の帯とを分けている。この線ほど決定的なものは他にない。目が最初に追うのはこれであり、それからようやく他のどこかに落ち着く。

その岸に沿って、舟が一列に次々と係留され、その船体は冷たい水に対して暖かなオレンジと赤で描かれている。暗い船体に裸のマストが空へ伸びる一そう大きな船が中景を固定し、小さな舟の列に集まるべき中心を与えている。

手前、左下では、さらに二そうのボートが砂の上に引き上げられ、その船尾はキャンバスの縁で切れている。それらは空っぽだ。漕ぎ手も、乗客も、人物は一人も係留場の静けさを乱しておらず、そのことがこの場面に、使われている場所というより、使われる合間にとらえられた場所の感じを与えている。

太陽のない光

空はキャンバスの半分近くを占め、灰色、淡い青、オフホワイトの柔らかな筆致で描かれ、短く分割されたストロークで、一つの雲の形を正確に描き出すことなく漂う雲を思わせる。見える太陽はなく、時刻を定める影も落ちていない。光は均一で曇っており、風景を平板にし、コントラストが果たすはずの仕事を色彩に担わせる種類のものだ。

水は空に呼応する。同じ青と灰色の系統で作られ、緑の筋と、流れや通り過ぎる反映が表面を乱すところに濃い顔料の触れが混じる。水の中に静止しているものはない。主題が動かなくても、筆は動き続ける。

川の向こうでは、遠い岸が霞に溶け、低い樹々の線、屋根の集まり、そして教会の尖塔かもしれないものが、すべて柔らかく乾いた絵具の触れに縮められ、建築の細部として結実することはない。ここでは距離は、尺度の変化としてではなく、輪郭の喪失として扱われており、それは曇った日に広い川を目が実際に経験する仕方に近い。