砂舟から荷を降ろす人々のいる河岸：物語
アルル、そして生計のために働く川
1888年までにフィンセント・ファン・ゴッホは南フランスのアルルに定住していました。そこへ彼を引き寄せたのは、パリのカフェで回し読まれた日本の版画を通じて、間接的に最初に賞賛した光でした。彼は自らを弁解しない色彩と、日ごとに戻っても尽きることのない主題を望んでいました。町の端を流れるローヌ川は、その両方を彼に与えました。
その川を働く人々にとって、川は景色ではありませんでした。はしけが三角州から砂と石を運び上げ、男たちの組が岸壁でそれらを積み下ろしする、天候に関わらず同じ重く反復的な労働でした。ファン・ゴッホは、町のより明らかに絵になる角落ではなく、この光景の前に陣取りました。
彼はその年の屋外作品のほとんどを描いたのと同じように、この場面を速さをもって描きました。光や労働が移り去る前に、はしけと男たちを捉えたかったのです。出来上がったものはどれも、ポーズをとったようには読めません。一度、強く見たものを、変わる前に書き留めたものとして読めます。
水面に何が載っているか
二艘の平底のはしけが岸壁に並んで係留され、その船体には淡い砂と木材が積まれています。青い上っ張りを着た男が、近い方の船の上で積み込まれた手押し車に身を傾け、押す途中で捉えられ、その体重を労働へと前へ投げ出しています。
甲板のさらに先では、別の人物が積荷の上に低く身をかがめ、その向こうでは三人目が櫂か竿を持って立ち、流れに対して船を安定させています。一人の漕ぎ手が座る小さな手漕ぎボートが、はしけのすぐ後ろを漂い、その簡素な輪郭は、より忙しい船たちへの静かな対比となっています。
船尾近くのマストにはフランスの三色旗が掲げられ、主に斜線から組み立てられた構図の中で、数少ない垂直のアクセントの一つとなっています。対岸はほとんど判読できる程度で、柔らかなもやの下に赤と黄土の屋根の低い連なりがあります。
岸壁そのものの淡い石が左下隅を満たし、重い鉄の係留環と巻かれた鎖がそれを固定しています。それは絵の中で唯一の堅固で静止したもので、他はすべて角度をつけられ、水へと滑り込んでいます。
緑の水、黄色の積荷
川はカンヴァスの大部分を占め、ファン・ゴッホはそれを強調的で、ほとんど不自然な緑に描き、短く波立つ筆致で塗り重ね、それが一つの平坦な色調に落ち着くことは決してありません。淡い筋は光が表面に当たるところを捉え、より暗い緑は船体の影に座っています。
その緑に対して、はしけとその積荷は黄色と黄土へと強く押し出され、砂はある限りの太陽を捉え、それをまっすぐに鑑賞者へ投げ返します。その対比は意図的であり、彼のアルルの作品に完全に典型的なもので、そこでは彼は静かに並び合わない色の対を何度も何度も求めていました。
人物はそれに比べて小さく暗く保たれ、黄色に落とされた青と黒の音符であり、個々の似姿を求めることなく、男たちとその労働として読める程度です。目はまず手押し車を見つけ、次に船の斜線を旗と対岸へと追います。
絵具がカンヴァスの上でどう座るか
筆致は全体に速く目に見え、短い dash と長く引きずる stroke で塗られ、それらが描くものの形に従います。はしけの板、水のさざなみ、袖の落ち方。輪郭は、ぼかし消されるのではなく、より暗い線で描き込まれ、その習慣はファン・ゴッホが集めた木版画にいくらか負っています。
66×55センチメートルで、カンヴァスは、働く岸壁全体が一目で読め、その後、より小さな細部、かがむ人物、巻かれた鎖、二艘目の小舟が、より長い視線で前に出てくるほどに、コンパクトです。
ここでは何も慰めのために滑らかにされていません。絵具は厚いままで、筆致は数えられるままで、絵を作る労働が、それが描く労働と目に見えて並んでいます。
壁の上で、一日を通して
朝の光が届くところに掛けると、川の緑が支配する傾向があり、ほとんどの室内に対して冷たく、やや驚かせます。部屋の光が夕方へと暖まるにつれ、砂とはしけの黄色が代わりに前に出て、場面全体が水から労働へと傾きます。
それは、誰かが実際にその前で立ち止まる種類の部屋、書斎、階段室、一度ではなく毎日通り過ぎる場所に報います。構図には、手押し車、旗、二艘目の舟という、十分な出来事があり、初めて見ただけで尽きることはありません。
原画はエッセンのフォルクヴァング美術館に掛かっており、そこではファン・ゴッホのアルルの年の、美術館でよく知られた記録の一つとなっています。家庭でスケールをもって複製されると、それは、彼がそもそも町のより静かな角落よりもこの川の一帯を選ばせた、同じ働く直接性を運びます。
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本物の筆致が残る手描き油彩複製画、または美術館画像を鮮明に再現するアーカイバル・キャンバスプリントからお選びいただけます。どのサイズでも原画の比率を保持します。
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