種をまく人（第3版）：物語・意味・筆致
ヴィンセント・ヴァン・ゴッホは1888年に複数回、種をまく人を描いたが、これは主題をキャンバスの中央に静かに座らせておくことを拒むバージョンである。巨大で暗い木の幹がシーン全体を斜めに切り裂き、地平線を横切り、太陽の円盤をまっすぐに横切るため、種をまく男は単に見るのではなく、見つけ出さなければならない。この絵は『種をまく人 III』として目録に載っており、現在はチューリッヒ美術館に所蔵され、93×73.5センチメートルの大きさである。
1888年までにヴァン・ゴッホはパリを離れてアルルへ向かった。パリが自分の作品から飢えさせてきたと彼が感じた光に惹かれて南へ向かったのだ。彼は部屋を借り、知人たちを不安にさせるほどの速さで描き、ローヌ渓谷の平坦な小麦地帯に、画家としての初期の頃から持ち続けてきた主題に合う風景を見出した。種まきはその一つであり、効果のために取り上げた新しい興味ではなかった。
彼が手放さなかった主題
ヴァン・ゴッホはアルルのはるか前、南の色彩が作品に入るずっと前から、オランダの田園地帯にいた頃から種をまく人を描いてきた。彼はこのテーマにあまりに頻繁に戻ったため、美術史家たちは1888年だけでも複数の異なるバージョンを数えており、このキャンバスはそのうちの一つである。
ジャン＝フランソワ・ミレーへの負債は直接的であり、ヴァン・ゴッホはそれを隠さなかった。ミレーは働く農民を真剣に注目する価値のある人物として描いており、ヴァン・ゴッホはその信念を受け継ぎ、さらに推し進めて、畑で働く人物を忍耐と再生の象徴に近いものへと変えた。
彼が戻り続けたのは技術的な好奇心からではなく、信念からだった。自分が決して収穫を見ないかもしれない土地に種を投げる男は、ヴァン・ゴッホにとって、確信ではなく信頼の上で行われる労働という、ほとんど信仰に近い重みを帯びていた。
太陽を遮る木
種をまく人自身は小さく暗く、キャンバスの左下隅に配置され、歩みの途中で、次の一握りの種を放つために腕を振り出している。彼は少数の経済的な筆致で構成され、詳細に描き出された人物というより、畑に対するシルエットである。
彼の背後では、地面が紫、青、黄土の帯で置かれ、個々の畝を描写するのではなく、耕す方向に従う短い斜めの筆致で描かれている。それは、ゆっくり検討されたというより、速さの中で見られた新たに掘り返された土として読める。
そのすべての上に木が立っている。その幹はキャンバスの下端から急な角度で立ち上がり、ほぼ黒に近い色で描かれ、樹皮を通して深い赤の筋が覗き、一本の花咲く枝が空の上半分へと伸び、小さな赤とオレンジの花を吊り下げている。それは季節の狭間に捕らえられたアーモンドか果樹であり、その下で男が種をまく間に花を咲かせている。
太陽は低く、淡い金色の平たい円盤が地平線のすぐ上に掛かり、幹の後ろに部分的に隠れている。それは従来の光源として機能することなく、絵の上半分全体に色彩を与え、背景というより第二の、より静かな主題に近い。
光の仕事をする色彩
空はクロームイエローから緑へと移ろい、雲が厚い筆致で引きずられたピンクと白の筋が入っている。ヴァン・ゴッホはその黄色を畑の紫に対して置いた。彼が意図的に使った補色の組み合わせであり、どちらの部分も他方に対して静止しないようにしている。
全体の筆致は厚く、目に見えて方向性がある。空の筆致は木の枝の周りで曲がり輪を描き、畑の筆致は短い斜めのダッシュで走り、幹自体はほぼ黒い絵具の長い垂直の引きによって構成され、縁で赤が露出した心材のように覗く。
ここでは何も地形学的な正確さのために描かれていない。色彩は、夕暮れのプロヴァンスの畑で目が実際に出会うものよりも高く設定されている。なぜならヴァン・ゴッホは外見より先に感覚と構造を記録しており、1888年までに彼はその本能を完全に信頼していたからである。
壁の上で、変わる光の中で
拡大して複製すると、この絵は原作を記憶に残らせる方向感覚の喪失、つまり構図の残りが定位置に収まる前に、幹の後ろの種をまく人を探す最初の瞬間を保っている。それはすべてを一度に明かすのではなく、二度目、三度目の視線に報いる。
暖かな夕方の光の下では、空の黄色が強まり、壁から前に進み出るように見え、紫の畑は後退する。部屋自身の光が変わるにつれて、その効果は一日を通して移り変わる。それは朝と夕暮れで異なる振る舞いをする絵であり、畑を横切る太陽の経過だけを中心に構築された主題にふさわしい。
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