糸杉と星の道：物語・意味・筆遣い
1890年5月までに、フィンセント・ファン・ゴッホはサン＝レミ＝ド＝プロヴァンスの療養院に1年間収容されており、そこを去る計画を立てていた。兄のテオは、彼の健康をより注意深く見守ってくれる医師の近く、さらに北の部屋を手配しており、この引っ越しは、2年間彼を夢中にさせてきた風景; ; 小麦、オリーブ畑、そして何よりもプロヴァンスの空を背景に黒くまっすぐに立つ糸杉; ; を捨てることを意味していた。
去る前に、彼はそれらの執着を一つにまとめたもう一枚のキャンバスを望んだ。糸杉と星の道は、時に夜のプロヴァンスの田舎道として目録に載ることもあるが、サン＝レミで描いた最後の絵の一つであり、1890年に73×92センチメートルのキャンバスに描かれ、春の間ずっとまとめて北へ送っていた大半の習作より大きかった。
空になっていく部屋
この絵の前の数か月は荒れていた。ファン・ゴッホはその冬に深刻な危機を乗り越えており、4月と5月の生産性は、外部から課された締め切りではなく、自分自身に課した締め切りに抗って働く男のそれのように読める。彼はすでに、荒れ狂う空を背景に単独で立つ糸杉を描いていた。ここでは糸杉、星、道を一つの構図に集め、まるで持ち主が変わる前に勘定を閉じるかのように。
彼は、糸杉がかつてアルルでひまわりがそうであったように自分をとらえて離さないこと、そしてその木の奇妙さにふさわしい何かをしたいと、何度も書いていた。南の風景のあらゆる緑と青の中にあって、暗いアクセントだと彼は考えた。このキャンバスは、その野心をスケッチではなく、実寸で描き切ったものである。
空を裂く糸杉
目はまず糸杉に引き寄せられる。キャンバスの中央を登り、上端を二つの不均等な空の半分に押し開く、一本の黒い尖塔。その芯はほとんど黒く描かれているが、その黒はビン緑、黄土、深い青の筆致を幾重にも重ねて作られており、木はただ立っているというより、くすぶっているように見える。
その左には、低く巨大な星が燃えている。黄色と緑の輪の渦で、小さな太陽と見間違えられそうだ。その右、さらに遠くには、細い三日月がオレンジの輪の中にあり、より淡く、より遠く、まるで空が二つの別々の光源を抱え、どちらかを選びかねているかのようだ。
キャンバスの上半分全体は、青の短くうねる筆致で作られ、星と月を気象前線のように取り巻く弧を描いて置かれている。下方では、土地はより読み取りやすい金と黄土の筆致に落ち着き、左に小麦畑、その背後に低い丘の連なり、そして糸杉の根元を回って地平線へ向かう灰緑の道がある。
道の上の人物
右下では二人の男が一緒に歩いている。触れ合うほど近く、いくつかの暗い筆致で描かれ、顔もほとんど特徴も与えられていない。彼らの後ろ、道の曲がりのさらに先では、馬が緑の屋根の小屋のそばで荷車を引いており、気づくまでに少し時間がかかるほど小さい。
この場面には、これらの人々が急いでいることを示すものも、彼らに異常なことが起きていることを示すものも何もない。糸杉と回る空に対する彼らの小ささが要点である。道は目を二人の旅人から、荷車と小屋を通り過ぎ、すでに空が領有してしまった地平線へと導く。
動くために組まれた筆致
ファン・ゴッホは風の強い夜を描いたのではなく、風が動くように動く絵具を描いた。糸杉は不均等に細くなり太くなる長い縦の dash で作られ、小麦は短い斜めの flick で、空は決して完全には閉じない円を描く sweep で作られている。絵の中のほとんど何も、平らな色の区切りではない。すべてが、それを描いた筆の痕跡を帯びている。
彼は糸杉と星を自分のお気に入りのモチーフの一つだと述べ、この絵を、南の夜空を後に残す前の、ある種の最後の試みとして扱った。厚塗りは、表面にそれ自身の小さな影を落とすほど厚く、そのため絵は、部屋の光がどこから来ているかによって少しずつ変わる。
壁の上で、一日を通して
だからこそ、このような絵は一度見るだけでなく、ともに暮らすことで報われる。低い光や斜めの光では、絵具の隆起が影をとらえ、糸杉はほとんど彫刻のように読め、その輪郭は鋭くなる。より平坦な日中の光の下では、色がより多くの仕事をし、小麦畑の金と星の緑が青に対して前に出る。
原画はクレラー＝ミュラー美術館に掛かっている。ファン・ゴッホが北へ旅立つ前、最後の数か月にサン＝レミで描いた絵の一つであり、その後数週間のうちに彼は亡くなることになる。1890年に73×92センチメートルのキャンバスに描かれ、その最後の実り多き一年の間じゅう彼を占めていた二つのモチーフ、糸杉と星の最も明快な表明の一つであり続けている。
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本物の筆致が残る手描き油彩複製画、または美術館画像を鮮明に再現するアーカイバル・キャンバスプリントからお選びいただけます。どのサイズでも原画の比率を保持します。
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