糸杉に縁取られた花咲く果樹園:物語
1888年春のアルル
フィンセント・ファン・ゴッホは1888年2月にアルルへ到着し、より灰色がかった光のパリを後にした。数週間のうちにプロヴァンスの果樹が咲き始め、彼は花が散る前にその姿を捉えようと奔走することになった。彼は弟のテオに、猛烈に仕事に打ち込んでおり、この上なく陽気なプロヴァンスの果樹園を描きたいと書いている。
その切迫感が、一連の作品全体を形作った。1888年3月から5月にかけて、彼は開花した果樹園をおよそ14点描き、咲き始めては花びらを落としていくアーモンド、梨、梅、杏の木のある区画から次の区画へと移っていった。『糸杉に囲まれた花咲く果樹園』はその制作の一環に属し、1888年に描かれ、現在は81×65センチメートルの大きさである。
彼はただ美しい季節を記録していたわけではなかった。果樹園は、その年の後半から1889年にかけて続くひまわりや星月夜に先立ち、色彩と素早く方向性のある筆致がどこまで画面を支えられるかを試す場となった。このキャンバスは、その試みがすでに十分進んでいたことを示している。
葦の柵、小道、そして花の壁
手前には、編んだ葦と木材によるからし色がかった黄土色の柵が広がり、下の両隅から入り込んで、開け放たれた門のように眺めを縁取っている。むき出しの小道が、耕された土に植えられた若芽の列の間を横切り、目をまっすぐに奥の果樹園へと導く。
柵の上では、木々が淡いクリーム色と白のゆるやかで淡い塊となって花を咲かせ、ところどころ光が当たってより温かな黄色を帯びている。幹は細くわずかに曲がり、灰色と淡い黄土色で描かれ、樹冠の下ではむき出しのまま立っているため、花は確かな支えから浮かんでいるように見える。
果樹園の後ろには糸杉が途切れることなく一列に並び、空を背景に濃い緑色で、粗く刈られた生け垣のように高さの異なる先細りの頂点へと伸びている。それらは構図を奥で閉じ、目が開けた田園へとさまよい出るのを妨げ、場面全体を狭く囲まれた一帯の地面の中に留めている。
そのすべての上には高く淡い青空が広がり、地平線近くでは薄くほとんど雲がなく、キャンバスの上部に向かってわずかに深みを増している。右側では建物の一部が画面の端に現れ、その木の壁は柵と同じ温かな黄土色がかった茶色で、果樹園を手つかずの自然としてではなく、周囲の働く土地につなぎ止めている。
花との競争
ゴッホは、それぞれの果樹園が花から緑の葉へと変わるまでに数日しかないことを知っており、その時計が進む中で描いた。彼はしばしば一枚のキャンバスを一度の座りで描き始め、描き終えた。スタジオに戻って記憶から構成するのではなく、直接モチーフの前で制作したのである。
眺めを遠くの丘へと開くのではなく、柵で囲むという選択は、この連作に典型的である。彼は繰り返し、壁、生け垣、そしてこの場合は糸杉と葦の柵によって区切られた果樹園を選び、花が広大な風景ではなく、囲まれた、ほとんど家庭的な出来事として読まれるようにした。
その閉じ込めは実用的な目的にもかなっていた。素早く、主題の近くで制作する中で、狭く仕切られた区画は、光が変わるか花びらが落ち始める前に解決すべき、扱いやすい色彩と構成の場を与えた。
速さの中で置かれた絵具
花は白と淡い黄色の短く絵具をたっぷり含んだタッチで作られ、混ぜ合わされるのではなく点々と置かれているため、それぞれの花房が独自の筆跡を保っている。近くで見ると樹冠は個々の筆致に分解し、後ろに下がると花の群れとして再びまとまる。
糸杉は異なる扱いで、濃い緑色のより長く垂直な筆致により、それぞれの木の形を根元から先端までなぞっている。花のための素早く散らばるタッチと、常緑樹のためのよりしっかりと連続したタッチというこの対比が、同じキャンバスを共有していながらも二つの要素に異なる質感を与えている。
土と柵は黄土色と茶色のより広く平らな筆致で置かれ、手前により落ち着いた重みを与え、その上のより激しい筆致と対照をなしている。画面全体にわたり、絵具は実際の光を捉えるのに十分な厚さで置かれているため、鑑賞者が前に動くにつれて絵はわずかに変化する。
壁の上で、光次第で
この絵は今日、クレラー・ミュラー美術館が所蔵しており、同館はどこよりも多いゴッホの作品群の一つを保管している。そこでも他所での複製でも、これは近くで見るために作られた絵であり、その花はある距離で初めて像を結ぶ。
日光の届く場所に掛けられると、キャンバスはかつて果樹園そのものがそうであったように一日を通して移ろぐ。黄土色の柵と糸杉は弱い光ではより暗くより固く見え、花は直接の太陽が表面を横切るにつれて浮かび上がり明るくなる。それは絵具に定着された春の午後であり、今も周囲の部屋の光に応えている。
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