糸杉のある緑の麦畑：物語・意味・筆使い
サン=ポール・ド・モーゾールでの夏
1889年6月までに、フィンセント・ファン・ゴッホは、アルルでの日々を終わらせた精神的崩壊の後、サン=レミ=ド=プロヴァンスのすぐ外にあるサン=ポール・ド・モーゾール精神病院に自ら入院していました。彼にはアトリエとして使うための2つ目の部屋が与えられ、状態が許すようになると、監督のもとで外に出て、壁の周りの畑やオリーブ畑で絵を描くことを許されました。
1889年に描かれ、現在もその原題で知られる『糸杉のある緑の麦畑』は、厳しく見守られながらも極めて生産的だったこの数か月に属しています。ファン・ゴッホはその夏、戸外で素早く働き、精神病院の下にある同じ麦の斜面、同じ丘の線、作物の上に立つ同じ暗い糸杉へ、何度も何度も戻っていきました。
弟テオへの手紙で本人が語ったところによれば、彼は絵を作るためと同じくらい、自分をつなぎとめておくために描いていました。刈り取られ、また成長する麦畑は、これらのカンヴァスの中で、月数ではなく作物の色によって測られる、彼自身の回復のための一種の時計となっています。
麦、農家の屋根、そしてうねる空
92.5×73.5センチメートルのこのカンヴァスは、3つの帯で構成されています。若い麦の広い畑が下から3分の2を占め、金色ではなくまだ緑で、その茎や草の葉は、左下隅で暗い雑草のような葉へと厚みを増す、短く直立した筆致で一本一本拾い上げられています。
畑の後ろには、低い農家が中央よりやや右に位置し、その屋根は淡い黄緑色で、煙突が屋根の線を破り、より丸く柔らかな木々の群れに半分隠れています。さらに木々と低い丘の尾根が青と紫で地平線に沿って走り、中景を閉じながらも、決して平坦にはしていません。
農家の左側では、糸杉がカンヴァスの全高を通ってそびえ立ち、絵の仕事の大部分を担っている空に対して、暗く不規則です。大きくうねる雲は、灰青色の影を伴う白で、中間の青い地の上に広い渦巻く筆致で置かれ、そこにはより暖かな黄土色を帯びた部分が筋状に走っています。
この絵の中で静止しているものは何もありません。目はまず糸杉に留まります。それは、それ以外は水平線と対角線で構成されたカンヴァスの中で唯一の垂直だからであり、次に畑に沿って横へ、そして回転する空へと上へ引き寄せられます。
ファン・ゴッホが自分のものにしたかった木
その夏、糸杉はファン・ゴッホにとってほとんど執着に近いものになっていました。テオへの手紙で彼は、この木はエジプトのオベリスクと同じくらい線と比率が美しいと呼び、すでにひまわりで行ったことをこの木でも成し遂げようとし、彼以前の誰もまったくこのようには描かなかった主題にしようとしました。
彼は別の場所で糸杉を、日差しに照らされた風景の中の黒い飛沫と表現しており、ここでもその役割を果たしています。絵の中で最も淡く最も明るい要素である雲と若い麦に対して置かれた、単一の暗く上向きの形です。
熟していない、まだ緑の畑と組み合わされることで、この木は憂鬱の印というよりはむしろ釣り合いとして読まれます。作物、雲、光、その他すべてが目に見えて動いている場面における、唯一の固定され根を下ろしたものなのです。
決して静止しない筆致
ファン・ゴッホはこの風景を、ほとんど完全に筆致の方向によって組み立てました。麦の中ではそれらは低く寄り添って走り、わずかな対角線で置かれているため、畑全体が傾いているように見え、まるで風がちょうど通り過ぎたかのようです。
糸杉の中では、同じ絵具を含んだ筆が垂直になり、わずかに螺旋を描き、筆致に筆致を重ねるため、木はただ立っているのではなく、登るにつれてねじれているように見えます。空では筆致が丸まり転がり、雲を固定された白い形ではなく動く気象として描いています。
絵具そのものはところどころ厚く、筆が引きずられ再び絵具を含んだ目に見える隆起となって置かれ、この質感は見る人がどこに立つかによって実際の光を異なって捉えるため、表面そのものが描かれた場面と同じくらい揺れ動くように見えます。
今日のこの絵
原画『糸杉のある緑の麦畑』はプラハ国立美術館に所蔵されており、困難でありながら生産的だった一年に、繰り返し戻られた一つの眺めからファン・ゴッホが何を作り上げたかの一つの記録として見ることができます。
家の壁の上では、ギャラリーでこのカンヴァスを落ち着かなくさせているのと同じ特質が、それを周囲の部屋に反応させるものにしています。朝の光は空と丘の冷たい青を浮かび上がらせ、暖かな夕方の光は麦と雲に埋もれた黄土色と金色を引き出し、そのためこの絵は決して一つの雰囲気に落ち着くことがありません。
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本物の筆致が残る手描き油彩複製画、または美術館画像を鮮明に再現するアーカイバル・キャンバスプリントからお選びいただけます。どのサイズでも原画の比率を保持します。
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