緑の麦畑：物語・意味・筆致
1889年5月、フィンセント・ファン・ゴッホはサン＝レミ＝ド＝プロヴァンスのサン＝ポール・ド・モーゾール療養院に入り、ここで、囲まれた庭とその向こうの麦畑が見える場所で、彼は緑の麦畑を描いた。1889年に制作され、92×73センチメートルのこのカンヴァスは、その夏に彼が繰り返し取り組むことになる収穫の数週間前、まだ短く緑のままの作物を描いている。
一つの畑を見つめた一年
ファン・ゴッホは、アルルでの日々を終わらせた危機の後、平穏な時期を求めて自らの意思でサン＝レミにやって来た。敷地は彼に限られているが一貫した眺めを与えた。囲まれた麦畑、連なる丘、そしてその上に鋸歯状に連なるアルピーユ山脈である。この制約を限界として扱うのではなく、彼は同じ畑を季節をまたいで繰り返し訪れ、裸地から完全な熟成、そして刈り取りまでを追い続けた。
緑の麦畑はその連作の初期段階に属し、作物がまだ冷たい色を保ち、その年の後半に描くことになる金色に変わっていない時期に描かれた。見落とされがちな一瞬を記録している。麦は育っているがまだ重くはなく、畑を渡る風の中でゆるやかに揺れている。
カンヴァスを満たすもの
画面の下三分の二は、完全に作物に充てられている。それは緑のゆるやかな斜めの帯となって立ち上がり、光が穂先に当たる部分は淡く黄色を帯び、茎が密集して影がたまる部分はより暗い。細い小道が左から曲がりながら入り込み、緑の中に淡い軌跡を刻んでから畑の中へ消えていく。
ポピーがところどころで緑を破り、単独で、またゆるやかな群れとなって置かれた赤の小さな筆致は、カンヴァスの手前の隅で最も明るい。それらは画面下半分で唯一の暖色を与え、目をまず引き寄せ、その後で周囲の緑の広がりへと落ち着かせる。
低い石の壁が中景を横切り、麦をその向こうのよりなだらかな丘から分けている。その背後には小さな建物と暗い木々が点在し、畑そのものよりもはるかに少ない描き込みで、主に近くにあるものと遠くにあるものとの縮尺の変化を示すために存在している。
アルピーユ山脈と農家
壁の上では、アルピーユの丘が一つの鋸歯状の稜線となって立ち上がり、カンヴァスの右側を支配し、青、藤色、そして陽光が岩に当たる部分の黄土色の筋で描かれている。その輪郭は下の何よりもはるかに激しく、鋭い曲がりと壊れた縁ばかりで、麦のより穏やかな曲線と対照をなしている。
赤い屋根の農家が稜線の麓に低く位置し、構図全体の中で数少ない直線の一つである。そのすべての上で、空は淡く忙しく、白、灰色、そして最もかすかなピンクの短くくるりと巻く筆致で塗られ、ファン・ゴッホが他のいくつかのサン＝レミのカンヴァスに与えた空よりも穏やかである。
絵具の置き方
麦は混ぜ合わされた色ではなく、短く繰り返される筆致で作られ、それぞれが茎の実際に傾く方向をたどっている。ファン・ゴッホはこれらの筆致の圧力と長さを絶えず変化させたので、畑は遠くからでも平らな緑の面ではなく、個々の植物の集まりとして読める。
絵具はところどころ、特にポピーが緑を遮る場所で厚く置かれ、小道が畑を横切り筆致の間からカンヴァスの地が透けて見える場所ではより薄く置かれている。この盛られた絵具と削られた絵具の混在が、光の当たり方によって変化する表面の質感を与えている。
畑と暮らす
日光の入る部屋に掛けると、この絵は一日を通してかなり変化する。朝や曇天の光は緑の畑と淡い空の間の対比を柔らげ、直接の日差しは麦の絵具の隆起を浮かび上がらせ、ポピーを緑に対する小さな色彩の点として読ませる。
この絵は1889年以来、複数のコレクションを経てきた。ヘルマン・ゲーリング・コレクションに記録されており、ありふれた畑を描いたこのカンヴァスが、描かれたサン＝レミの囲まれた土地から遠く長い道のりを旅してきたことを思い起こさせる。変わらずにあるのは畑そのもので、成長の途中にまだとらえられ、裸地でも収穫の準備が整ったわけでもない。
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