花とあざみの花瓶：物語、意味、そして筆致
1890年5月までに、フィンセント・ファン・ゴッホはサン＝レミの療養所を去り、パリの北西にある村オーヴェル＝シュル＝オワーズに落ち着いた。そこでは7月の死まで、わずか10週間しか暮らさなかった。彼は猛烈な速さで描いており、しばしば一日で一枚のカンヴァスを仕上げた。それは切迫感と、監督なしで再び制作できる安堵感が入り混じったものだった。花瓶と花とアザミはこの最後の制作の爆発に属し、村周辺の畑での風景制作の合間に彼が描いた数点の静物画の一つである。
庭からではなく、道端から切り取られた花束
この花瓶の花は買われたものでも栽培されたものでもない。道端や小麦畑の縁に自生する種類の花である。棘のある銀緑色の葉を持つアザミ、小麦色の穂の散らばり、そしてそれらに混じっていくつかの淡い花が加わっている。
ファン・ゴッホは以前にもアルルとサン＝レミでアザミを描いており、その攻撃的なシルエットと、鎧のような茎とは奇妙にそぐわない紫色の花冠に惹かれていた。ここでは青紫で描かれた三つか四つの花頭が花束の中心で押し合い、その両側に、より緩やかな白い花と乾いた金色の草の巻き毛が並んでいる。
花瓶そのものは素朴な陶器の水差しで、温かな錆色と焦げたシエナで描かれ、その表面は緩やかな縦の筆致で構成されているため、陶土はほとんど釉薬がかかっていないように見える。それは淡い緑白色の面の上に置かれている。それはテーブルか敷布かもしれず、ところどころ非常に薄く描かれているため、下地が透けて見える。
緑に対する紫、その両方に対する錆色
ファン・ゴッホは構図全体をミントとトルコ石の緑の背景に置き、それを濃い翡翠色の筆致が破っている。それは壁か家具の一部を示唆するが、どちらも細かには描写していない。この緑は絵の中で最も強い色であり、囲む花よりもなお強く、花束を後退させるのではなく前に押し出している。
その緑の面に対して、花瓶のテラコッタは絵の中で唯一の温かな音として読め、赤褐色のくさびがカンヴァスの下三分の一を固定している。アザミの花頭の青紫はその二つの間に位置し、色調としては緑に十分近いため、ところどころで花と背景を分離するのに目が働かなければならず、それが花束を静止して見せない一因になっている。
花びらや葉の偶発的なハイライトにある白の点は、それ以外は飽和したパレットの中で唯一の本当の休止である。絵の中にはほとんど黒がない。最も暗い部分は深い青緑をウェット・イン・ウェットで混ぜて作られており、これはファン・ゴッホがオーヴェルの静物画で影を構築した方法の典型である。
手書きのように描かれた葉
アザミの葉はカンヴァス上で最も図形的な要素であり、それぞれは混ぜ合わされるのではなく描かれ、まず暗い輪郭が置かれ、その後で塗られるか、地が透けて見えるところでは裸のままにされる。いくつかは一続きの途切れない筆致で自分自身に巻き戻り、他は二つか三つの先端に分かれ、全体の塊に、背後にある静かな緑に対してぎざぎざの、ほとんど電撃的な輪郭を与えている。
これは速さで描かれた筆致である。ファン・ゴッホはアザミの脅威を純粋に装飾的なものへと和らげない。彼は植物の棘を鋭く、やや敵意あるものに保ったまま、それを家庭的なテーブルの上の家庭的な花瓶に置いている。対照的に、小麦の穂はより軽く、より流動的なタッチで置かれ、淡い金色の単一の曲線が花束の塊から垂れ下がっている。
近くで見ると、花瓶と背景の絵具は個々の筆の跡の隆起を保つほど厚く、平らな画像では十分に伝えられない仕方で表面全体に実際の光を捉えている。これは小さな絵であり、33.6×40.8センチメートルで描かれ、何日もかけて積み上げられたのではなく、近距離で速さをもって制作されたことを思い出す価値がある。
壁に残るもの
この絵は現在、ポーラ美術館が所蔵しており、その記録はウィキデータの公開コレクションデータに識別子Q26221166で掲載されているので、さらに追跡したい人は参照できる。ファン・ゴッホのオーヴェル時代の作品としては控えめな静物画であり、同じ数週間の小麦畑の連作のような劇性はないが、同じ落ち着かない手を宿している。
変化する日光のある部屋に掛けられると、この絵は時間ごとに異なる振る舞いをする。朝の光は冷たい緑を際立たせ、紫のアザミの花頭を後退させる。夕方、より暖かな人工光の下では、テラコッタの花瓶と金色の小麦の穂が前に出て、緑の背景はさらに冷たく影へと沈む。
この絵は二度見る価値がある。一度は部屋の向こうから、形が水差しの simple な花束として読めるところで、もう一度は近くから、アザミが時間と競う画家の素早く意図的な筆致へと解けていくところで。
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