花瓶の野の花とあざみ：物語
1890年初夏、フィンセント・ファン・ゴッホはパリ北西のオワーズ川沿いの村オーヴェル＝シュル＝オワーズに落ち着き、ポール・ガシェ医師の非公式な見守りの下にあった。彼は猛烈な速さで制作し、時には一日に一枚以上を仕上げることもあった。麦畑や庭園の間で、彼は常に手近なより単純な主題へと戻り続けた。自分の前のテーブルの水差しに摘み集めることのできる花、雑草、切り取った茎のどんなものでも。『花瓶の野の花とアザミ』はこの最後の制作の爆発に属する。
それは小さな縦長のカンヴァスで、わずか47×67センチメートル、ファン・ゴッホが詰め込めるだけの色彩と出来事で素早く満たされている。そこには効果のために整えられたところは何もない。それはむしろ、道端や庭の縁から摘み取られ、しおれる前にすぐそばの容器に押し込まれた花束のように読める。
手に入ったものを詰めた水差し
花瓶には混ざり合った手に負えない束が入っている。とげとげした緑のアザミ、小さな白い花の房、淡い青いヤグルマギクの枝、そして左上近くで火花のように突き抜ける一輪の赤いポピー。その選択に栽培されたところは何もない。花屋が選ぶものではなく、畑の端に野生で生えるものから作られた種類の花束である。
ファン・ゴッホはそれぞれの花に、全体の塊に溶け込ませるのではなく、それぞれの小さな絵具の一節を与えている。ポピーは白の上に置かれた飽和した赤の数ストローク。ヤグルマギクは青の斑点に濃い中心。白い花々は、個々の花びらに分解されることなく光を捉える短く乾いたタッチで作られている。
二枚の幅広い葉が茎の絡まりを遮っている。一つは酸のような黄緑で、花瓶の右に重く垂れ下がり、その表面には葉自身のカールに沿う濃い葉脈が筋になっている。もう一つは深い錆オレンジで、誰かが掛けたスカーフのように花瓶の肩に垂れ下がり、その先端はほとんどテーブルトップまでカールしている。
素朴な陶器の花瓶、広くて飾り気のない
容器自体は、広く開いた口を持つ素朴な赤褐色の陶器の花瓶で、その内側は淡い青に釉薬がかけられ、ファン・ゴッホはそれを縁で明確に見せている。彼は絵の中の他のすべてと同じように、たっぷりと目に見える筆致でそれを描き、滑らかに均一な表面にするのではなく、壺の曲線に沿う短いストロークで筆を引きずっている。
花瓶の下では、テーブルトップはクリームと淡いオーカーの数ストロークに過ぎず、その配置を空間に置くのにちょうど十分なだけである。ファン・ゴッホはそれにほとんど時間を費やしていない。絵の重みのほとんどすべては、カンヴァスの混み合った上部三分の二にある。
花束の後ろのハッチングされた緑
花の後ろでは、壁は緑、灰色、白の短く繰り返される斜めのストロークで作られ、密なクロスハッチで置かれ、決して単一の色調に落ち着かない。近くで見ると純粋なテクスチャーとして読める。通常の鑑賞距離からは壁として読めるが、花瓶の静止した固い形の周りでかすかに振動しているように見える壁である。
この種のハッチングされた方向性のあるストロークは、ファン・ゴッホの後期の絵画や素描に繰り返し現れ、ここでは畑や空ではなく、素朴な室内の壁に適用されている。その効果は、前の花束と競合させることなく、背景を生きたままに保つことである。
色彩のバランスは、ファン・ゴッホが何年も試してきた論理に従っている。緑と青はその反対色である赤、オレンジ、黄に対して強く押し出されている。唯一のポピーは絵の中の赤の重みのほとんどすべてを担い、それはまさに目が最初に見つける場所、冷たい緑の地面に対して高く、中心よりやや左に位置している。
速さで置かれた絵具
全体の扱いは速い。茎は一筆の動きでまっすぐ引かれた単一の連続した線で、いくつかは途切れることなくカンヴァスのほぼ全高に走っている。アザミの葉はぎざぎざで、ほとんど表面に引っかかれたようで、その鋸歯状の縁は丁寧な輪郭ではなく素早い角張った突きとして描かれている。
絵の中のどこにも修正や塗り重ねの跡はない。『花瓶の野の花とアザミ』は、一度の座りで描かれた絵として読める。それは、その座り自体よりも長くはもたなかったであろう茎の束からである。
家の壁に掛けて
自然光のある部屋に掛けると、絵はスクリーン上の平面画像では示唆できない方法で一日を通して変化する。朝の光はポピーの生の赤と花瓶の内側の青い釉薬を際立たせる。夕方にはハッチングされた緑の背景が深まり、垂れ下がる二枚の葉、黄色と錆色が代わりに支配し始める。
それは近くからも、部屋の向こうからも見られる価値がある。近くでは、カンヴァスは素早い個々の決断の記録であり、一筆一筆である。下がって見ると、それらの同じストロークは、1890年に描かれてから一世紀以上経った今でも、摘みたてのように見える花束に落ち着く。
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