추수꾼과 태양이 있는 밀밭: 이야기와 의미

반 고흐 「수확하는 사람과 해가 있는 밀밭」의 손으로 그린 유화 복제화, 커다란 노란 해 아래 황금빛 밀을 베는 홀로 선 수확꾼 — 해바라기밭의 수확자와 태양, 1889; Kröller-Müller Museum · 복제화 보기

생레미의 방, 창 너머의 들판

1889년 5월, 빈센트 반 고흐는 생레미드프로방스 외곽에 있는 생폴드모졸 정신병원에 스스로 입원했습니다. 위층의 창살 있는 창문에서 그는 알필 산맥 쪽으로 솟아오르는 벽으로 둘러싸인 밀밭을 볼 수 있었고, 그 후 몇 달 동안 그는 비 속에서, 바람 속에서, 떠오르는 달 아래에서, 그리고 이 캔버스에서는 추수 절정기에 그 같은 들판을 거듭거듭 그렸습니다.

낫을 든 사람과 태양이 있는 밀밭은 그 연작에 속합니다. 반 고흐는 여름 동안 들판이 푸른 싹에서 익은 황금빛으로 변하는 것을 지켜보았고, 곡식을 베는 모습을 그리기 위해 이젤을 세웠을 때쯤에는 같은 땅 한 조각이 다른 날씨와 다른 심경 아래에서 어떻게 변하는지 이미 몇 달간 연구한 상태였습니다.

그는 태양 아래 홀로 일하는 낫을 든 사람을 죽음과 묶인 인물, 즉 자신의 노동으로 밀을, 나아가 인간의 생명을 해마다 끝맺음으로 이끄는 노동자로 생각했습니다. 그는 그해 여름 같은 모티프를 여러 판으로 그리며 그 이미지를 제대로 잡으려 애썼을 만큼, 이례적인 진지함으로 되돌아간 주제였습니다.

밀, 태양, 그리고 단 한 명의 인물

1889년에 그려졌고 92 x 72센티미터 크기인 이 캔버스는 거의 전부가 들판 자체에 바쳐져 있습니다. 벤 밀단은 전경에서 작은 황금빛 건초더미처럼 솟아오르고, 그 줄기들은 붓 아래에서 말리며 엉키며, 그 너머로 홀로 있는 낫을 든 사람이 손에 낫을 쥔 채 몸을 구부려 일하고 있으며, 주위에 아직 서 있는 곡식에 반쯤 가려져 있습니다.

들판 위로 창백한 원반 같은 태양이 아래 밀과 같은 황토색 하늘 낮게 자리해, 하늘과 땅이 색조로 거의 구별되지 않습니다. 둘을 갈라 놓을 파란색이나 회색의 지평선은 없고, 그림의 위쪽 절반 전체가 추수 자체와 같은 열기로 빛납니다.

낮은 돌담이 구도의 중간을 가로질러, 둘러싸인 들판의 가장자리를 표시하고 벤 곡식과 그 뒤의 완만한 언덕을 갈라 놓습니다. 붉은 기와지붕을 얹은 작은 농가들이 담 너머 비탈에 자리 잡고 있으며, 소박하고 나무들 사이에 반쯤 가려져 있습니다.

곡식 뒤의 산들

캔버스 오른쪽으로 솟아 있는 것은 알필 산맥으로, 아래 들판의 뜨거운 노란색과 의도적으로 대조를 이루는 차가운 파란색, 연보라색, 제비꽃색으로 그려져 있습니다. 반 고흐는 생레미 근처에 머무는 동안 이 소박한 석회암 산맥을 잘 알게 되었고, 그것은 그가 그곳에서 만든 많은 그림의 배경에 나타납니다.

이렇게 차가운 색을 그토록 많은 노란색에 대비시키는 선택은, 평평하게 눌린 근접한 들판에는 없는 무게감과 거리감을 언덕에 부여합니다. 시선은 전경의 수북이 쌓인 밀에서 담을 지나 위쪽 푸른 암석으로 이동하고, 그러고 나서 필연적으로 작은 일하는 인물과 그 위의 창백한 태양으로 되돌아옵니다.

열기처럼 발린 색

반 고흐는 들판 전체를 노란색, 황토색, 금색의 짧고 방향성 있는 붓질로 작업했으며, 물감 자체가 벤 곡식과 서 있는 곡식의 질감을 지닌 듯 보일 만큼 두껍게 발랐습니다. 밀이 밀단으로 모인 곳에서는 붓질이 말리고 감기며, 아직 서 있는 곳에서는 줄기가 쓰러질 방향을 따라 붓질이 더 곧게 뻗습니다.

태양은 동심원의 물감 층으로 만들어졌고, 젖은 표면에 새겨 넣어 평평한 형태가 아니라 빛의 원반으로 읽히게 합니다. 그것은 주위 하늘과 거의 같은 색으로 그려져, 빛나기보다는 은은하게 타오르며, 조명이라기보다 열기의 근원입니다.

초록색은 캔버스 왼쪽 가장자리의 몇 그루 나무와 낫을 든 사람의 옷에 아껴서 나타나, 황금빛 들판이 단조로움으로 기울지 않게 할 만큼만 있습니다. 담 너머 지붕의 붉은색 손길도 그 밖에는 거의 전부 단일한 뜨거운 노란색 계열로 이루어진 그림 속에서 소규모로 같은 역할을 하며, 색의 작은 닻이 됩니다.

벽 위에서, 하루를 통해

실제 햇빛이 드는 방에 걸면, 이 그림은 고정된 이미지라기보다 야외의 들판처럼 행동합니다. 아침의 더 평평한 빛에서는 노란색들이 서로 가까이 자리하고 구도가 차분하게 읽히며, 담, 밀, 언덕, 하늘이 각각 제자리에 자리 잡습니다.

방 안의 빛이 저녁 쪽으로 따뜻해지면, 쌓여 올라간 물감의 능선이 비스듬히 빛을 받아 표면 전체가 달라 보이고, 전경의 밀단은 갑자기 무게와 그림자를 얻으며, 하늘의 태양은 주위의 금색에 대비해 밝아집니다. 그것은 한 번 이상, 그리고 다른 시간대에 볼 가치가 있습니다.

원작은 오늘날 크뢸러뮐러 미술관에 있으며, 어디서든 반 고흐 작품의 가장 큰 소장품 중 하나로, 같은 생레미 시기의 다른 그림들과 함께 있습니다. 그곳에서 보든 복제품으로 보든, 그것은 반 고흐가 평생 되돌아간 주제, 즉 노동과 날씨와 계절의 흐름을 하나의 들판 아래 하나의 태양으로 표현한 가장 명확한 진술 중 하나로 남아 있습니다.