Blühendes Wiesenfeld mit Bäumen und Löwenzahn: Die Geschichte
Vincent van Gogh erreichte Auvers-sur-Oise im Mai 1890, nachdem er sich aus der Anstalt in Saint-Rémy entlassen hatte. Er nahm ein Zimmer über einem Café, stellte sich unter die Aufsicht von Dr. Paul Gachet und begann in einem Tempo zu malen, das selbst Menschen verblüffte, die an seine Gewohnheiten gewöhnt waren, manchmal eine Leinwand pro Tag. Weizenfelder, die Dorfkirche, Reetdächer und blühende Obstgärten kamen in jenem Frühling und Frühsommer alle auf die Leinwand.
Blühende Wiese mit Bäumen und Löwenzahn gehört zu diesem letzten Schaffensschub von 1890. Es ist weniger eine Ansicht von Auvers als vielmehr ein Stück Boden darin, ein Stück Gras und Baumstämme, neben dem er einen Nachmittag lang hätte stehen können. Das Bild misst 90 mal 72 cm, hoch genug, dass die Wiese sich dem Betrachter entgegenzuheben scheint, statt sich von ihm zurückzuziehen.
Ein Stück Boden, keine Aussicht
Zwei Baumstämme füllen das linke Drittel der Leinwand, oben und unten beschnitten, sodass sie eher als Säulen denn als ganze Bäume wirken. Es gibt keinen Himmel in diesem Bild und kaum einen Horizont: ein dünnes Band aus blassem Blaugrau ganz oben, vielleicht ein Weg oder eine niedrige Mauer, ist der einzige Hinweis auf irgendetwas jenseits der Wiese selbst.
Rechts trägt das Gras dutzende kleine weiße Blumen, höchstwahrscheinlich Margeriten, dicht verstreut nahe den Stämmen und dünner werdend, je weiter der Boden nach hinten läuft. Gelbe Löwenzahnblüten durchsetzen das Weiß, niedrig am Boden nahe der Basis der Bäume und wieder in verstreuten Gruppen weiter im Feld.
Weiter hinten stehen ein paar schlankere Stämme im Gras, dunkel und schmal, was darauf hindeutet, dass sich die Wiese in einen Obstgarten oder an den Rand eines Parks fortsetzt. Van Gogh verrät fast nichts über Maßstab oder Entfernung; die ganze Leinwand ist mit Boden gefüllt, und das Auge wird nach unten und entlang gezogen statt hinaus zu einem Fluchtpunkt.
Rinde gemalt wie Holzmaserung
Die beiden Stämme sind die am stärksten bearbeiteten Passagen des Gemäldes. Van Gogh baute sie aus ineinandergreifenden Bändern aus Weiß, Ocker, Rostbraun und Violettblau, jeder Strich folgt der vertikalen Maserung der Rinde und ist mit dunkler Kontur eingefasst.
Der Effekt ähnelt eher Holzmaserung oder Marmorierung als nach Beobachtung wiedergegebener Rinde. Farbe beschreibt hier, nicht Schattierung: Licht und Schatten auf dem Stamm sind als benachbarte Bänder aus kühler und warmer Farbe gegeben statt als ineinander verlaufender Ton.
Die Farbe auf den Stämmen sitzt dick auf der Leinwand, nass aufgetragen und bearbeitet, solange sie noch formbar war, sodass die Grate einzelner Striche das Licht einfangen. Es ist eine der dichtesten Farbbehandlungen in allen seinen Auvers-Leinwänden.
Gras aus kurzen Strichen aufgebaut
Die Wiese selbst besteht aus kurzen, dicht gesetzten vertikalen Strichen: Grün, Gelbgrün und ein kühleres Blaugrün, eines gegen das andere gesetzt statt ineinander verlaufend. Van Gogh verwendete dieselbe vertikale Logik über das ganze Feld hinweg, sodass Gras, Stängel und Blumenhalme alle einen Rhythmus der Strichsetzung teilen.
Die Margeriten sind Tupfer statt gezeichneter Blumen, kleine weiße Wischer mit einem Hauch Gelb in der Mitte, wiederholt, bis sie als Feld lesen und nicht als einzelne Blüten. Die Löwenzahnblüten sind schwerere, rundere Striche in Orangegelb, weniger an der Zahl und meist nahe den Stämmen konzentriert.
Die Farbe im Bild bleibt nah an einer schmalen Bandbreite: Grün und Gelb tragen die Wiese, Weiß trägt die Margeriten, und Violettblau ist fast ausschließlich den Stämmen und dem schattigen Boden unter ihnen vorbehalten. Ein paar Striche in Rostrot an der Basis der Bäume sind der einzige Ton, der aus dieser Palette ausbricht, und sie verankern die ganze Komposition dort, wo die Stämme auf das Gras treffen.
Was an der Wand hängt
Dies ist ein Bild, das belohnt, aus der Nähe betrachtet zu werden, so wie Van Gogh es malte. Von der anderen Seite eines Raumes liest die Wiese sich als Masse aus Grün und Weiß; näher aufgelöst wird sie zu Hunderten einzelner Striche und Blumen, und die Stämme offenbaren ihre aufgebauten Farbgrate.
Licht verändert es beträchtlich. In einem dämmrigen Raum sinken die Grüntöne um die Stämme ins Schwarze, und die weißen Margeriten halten das meiste Licht auf der Leinwand. Unter stärkerem, direkterem Licht treten die gelben Löwenzahnblüten und die Ockerbänder in der Rinde hervor, und das ganze Feld wirkt wärmer.
Das Original hängt heute im Kröller-Müller Museum, Teil einer Sammlung, die genau um diese Art des nahen, ungeschützten Blicks auf die natürliche Welt herum aufgebaut wurde, die Van Gogh in seinen letzten Monaten um sich hatte.
Mehr aus dieser Kollektion
Bringen Sie dieses Gemälde in Ihr Zuhause
Wählen Sie eine handgemalte Ölreprodution für echte Pinselarbeit oder einen Kunstdruck auf Leinwand für eine museumsgetreue Ausgabe. Jede Größe bewahrt die Proportionen des Originals.
Dieses Werk anschauen und seine Optionen
Um mehr zu erfahren
Überprüfen Sie das Original unter Kröller-Müller Museum Sammlungsdatensatz und fahren Sie mit den zugehörigen Werken aus dem Katalog fort.