Zigeunerlager mit Wohnwagen: Geschichte
Ein Halt auf der Straße aus Arles heraus
Im Sommer 1888 arbeitete Vincent van Gogh in einem Tempo, das selbst seinen eigenen Bruder alarmierte, und schickte fertige Leinwände schneller aus Arles nach Norden, als Theo sie aufhängen konnte. Zwischen den Weizenfeldern und den Obstgärten wandte er sich immer wieder den Straßen selbst zu und den Menschen, die auf ihnen nicht so stehen blieben wie alle anderen.
Zigeunerfamilien, die in Planwagen durch die Provence zogen, waren entlang der Routen nahe Arles ein vertrauter Anblick und lagerten ein oder zwei Nächte, bevor sie weiterzogen. Van Gogh malte diesen Halt so, wie er ihn vorfand, ohne Inszenierung oder Sentimentalität, ein Arbeitslager rather than a picturesque vignette.
Er hatte die früheren Monate des Jahres in blühende Obstgärten vertieft verbracht und würde sich bald der Weizenernte und dem Nachthimmel über der Rhône zuwenden. Diese Leinwand steht zwischen diesen bekannteren Kampagnen, ein ruhigeres Motiv, eingefangen an einem gewöhnlichen Nachmittag.
Zwei Wagen und ein grüner Himmel
Die Komposition ist um zwei sehr unterschiedliche Fahrzeuge herum aufgebaut, die Seite an Seite stehen. Links ruht ein Bauernkarren mit einer hellen ockergelben Kappe und einem rot bemalten Aufbau auf hohen Rädern, seine Deichsel gegen den Boden gestützt. Daneben steht ein schwererer Karren, dunkelgrün mit einem roten Zierband entlang der Seite und einem dünnen Ofenrohrschornstein, der vom Dach aufsteigt.
Ein weißes Pferd steht angespannt zwischen den beiden, sein helles Fell ist die hellste Farbpartie in der unteren Hälfte der Leinwand. Weiter rechts beugt ein zweites Pferd, dunkelbraun und nicht angespannt, den Kopf zum Grasen auf den Boden, seine Masse hebt sich gegen die helle Wand hinter ihm ab.
Kleine Figuren bewegen sich um die Wagen: Ein Mann in blauer Jacke steht nahe der Stufen des Karrens, andere sitzen oder hocken in seinem Schatten, und eine einzelne Figur in Blau geht den Weg hinunter zur unteren rechten Ecke, schon klein durch die Entfernung. Keine von ihnen begegnet dem Blick des Betrachters, und die Szene wirkt wie erhascht rather than posed.
Über alldem ist der Himmel nicht blau, sondern ein tiefes, fast türkisgrünes Grün, nur durch ein Stück weiße Wolke oben links unterbrochen. Ein dunkler Baum mit schwerem, fast schwarzem Laub drängt von der oberen rechten Ecke herein, seine Zweige vom Rand der Leinwand abgeschnitten, was der ganzen Szene das Gefühl gibt, mitten im Blick erfasst rather than composed worden zu sein.
Ein Weg, fast kahl gemalt
Das untere Drittel der Leinwand ist der unbefestigten Straße selbst gewidmet, in breiten Strichen aus Ocker, Creme und Rosenrosa angelegt. Ein einzelnes helles Holzbrett liegt diagonal darüber, der eine bewusste Vorfall in einem ansonsten leeren Vordergrund.
Diese weite Fläche offenen Bodens leistet im Bild echte Arbeit. Sie schiebt das Lager in die mittlere Entfernung zurück und gibt dem Auge eine lange, schlichte Fläche, die es überqueren muss, bevor es die Wagen, Pferde und Figuren erreicht, die sich dahinter drängen.
Farbe schnell aufgetragen
Van Gogh arbeitete diese Leinwand in kurzen, pastosen Strichen, die Farbe oft dick genug, um die Spur des Pinsels oder Spachtels zu halten, der sie setzte. Die gelbe Kappe des Karrens und das Rot seines Aufbaus sind in fast ungemischter Farbe nebeneinandergesetzt, mit kaum einem Übergangston zwischen ihnen.
Das Grün des Himmels und das Ocker des Weges sind auf dieselbe Weise behandelt, als flache Felder starker Farbe rather than graded light. Die Konturen sind dunkel und schnell, mehr gezeichnet als gemalt, und halten die Wagen und Tiere gegen Gründe zusammen, die sie sonst verschlingen könnten.
Nichts hier ist für Glanz geglättet oder verrieben. Das Bild bewahrt die Spuren, schnell gemalt worden zu sein, vor dem Motiv, bevor das Lager weiterzog.
Vierzig Jahre später noch an einer Wand
Encampment of Gypsies with Caravans misst 51 auf 45 Zentimeter, ein bescheidenes Format, in dem Van Gogh in jenem Jahr oft arbeitete, wenn er direkt nach einer Szene malte, anstatt eine größere Atelierkomposition aufzubauen. Das Original hängt im Musée d’Orsay in Paris.
In diesem Maßstab verhält sich das Bild je nach Licht um es herum unterschiedlich. Im direkten Tageslicht tragen der grüne Himmel und die gelbe Kappe den Raum, und gegen Abend treten die dunkleren Grüntöne des Karrens und der schwarze Baum hervor, wobei das weiße Pferd der Punkt wird, zu dem der Blick zurückkehrt.
Es belohnt einen kurzen Abstand und einen langen Blick, die Art von Bild, die ihren Charakter über einen Tag hinweg ändert, so wie die Straße, die es darstellt, sich mit einem ziehenden Lager verändert hätte, fort und anderswo bis zum Morgen.
Mehr aus dieser Kollektion
Bringen Sie dieses Gemälde in Ihr Zuhause
Wählen Sie eine handgemalte Ölreprodution für echte Pinselarbeit oder einen Kunstdruck auf Leinwand für eine museumsgetreue Ausgabe. Jede Größe bewahrt die Proportionen des Originals.
Dieses Werk anschauen und seine Optionen
Um mehr zu erfahren
Überprüfen Sie das Original unter Musée d'Orsay Sammlungsdatensatz und fahren Sie mit den zugehörigen Werken aus dem Katalog fort.