Beschreibung
Mehrere Baumstämme erheben sich senkrecht durch die Leinwand, ihre Rinde in kühlen Strichen aus Graublau und Flieder wiedergegeben, während der Boden zwischen und um sie herum ein dichtes, flächendeckendes Gewebe aus grünen, weißen und blauen Tupfern ist, die Efeu und Unterholz vertreten, so dicht, dass fast keine bloße Erde durchscheint. Ein einzelner dunklerer Stamm oder eine Wurzel schlängelt sich diagonal über die untere Hälfte des Bildes in einer langen S-Kurve, ihre geschwungene Form ist die eine starke grafische Linie, die die ansonsten gleichmäßige Textur kleiner Pinselstriche durchschneidet.
Ganz oben auf der Leinwand öffnet sich in der Ferne ein schmaler Streifen helleren Bodens, übersät mit kleinen weißen und cremefarbenen Zeichen, die als verstreute Wildblumen gelesen werden, die direkteres Licht einfangen, die einzige wirkliche Erleichterung von dem dichten Grün, das den Rest der Komposition füllt. Van Gogh malte diese Szene in der Umgebung, in der er sich in den letzten Jahren seines Lebens aufhielt, immer wieder angezogen von dem verworrenen Unterholz und den Baumstämmen des umliegenden Parks als einem Motiv, das ihm erlaubte, aus extrem kurzer Distanz zu arbeiten und die gesamte Leinwand mit Textur zu füllen, anstatt sie um einen Horizont oder einen einzelnen Gegenstand zu organisieren.
Was das Bild ungewöhnlich macht, ist seine Weigerung, einen klaren Blickpunkt zu haben: es gibt keinen Himmel, kein Gebäude, keinen einzelnen Baum, der das Auge anziehen soll, nur eine fast klaustrophobische Dichte von Zeichen, die den Betrachter zwingt, die Leinwand so zu lesen, wie man ein Stück echtes Unterholz liest, indem man sie absucht, anstatt zur Ruhe zu kommen. Die sich windende Wurzel ist das, was einem Motiv am nächsten kommt, und selbst diese löst sich innerhalb weniger Striche wieder in das Muster auf.
Diese flächendeckende Dichte verleiht dem Gemälde eine ungewöhnliche Energie für eine Waldszene, im Gefühl eher einem gewebten Textil als einer herkömmlichen Landschaft nahe, und es hält sich gut an einer Wand, gerade weil sein Muster aus jeder Betrachtungsdistanz weiterwirkt, dicht und abstrakt aus der Nähe, erkennbar ein Waldboden aus der Entfernung eines Raumes.
