Campo de trigo con cipreses, 1889: oro bajo un cielo amplio
Un estudio al aire libre en Saint-Rémy
Van Gogh pintó Campo de trigo con cipreses en 1889, durante su periodo en Saint-Rémy. El Museo Metropolitano de Arte lo identifica como un estudio hecho al aire libre, directamente del paisaje. Pertenece al grupo de pinturas de cipreses que se convirtió en un foco de su trabajo a finales de junio. Para el 2 de julio, ya había ilustrado esta composición horizontal en dibujos a pluma de caña enviados a su hermano Theo.
En septiembre hizo dos versiones de estudio de la composición. Una está en la National Gallery de Londres; la versión más pequeña estaba destinada a su madre y su hermana. Nuestra reproducción de Campo de trigo con cipreses sigue el estudio al aire libre del Met, número de inventario 1993.132. La imagen del museo muestra los densos pasajes de nubes y las diferentes alturas de los árboles en este lienzo en particular.
El tema da a los árboles espacio para erguirse contra un cielo amplio. Difiere de los Cipreses verticales del Met, que acercan dos copas oscuras al espectador. Aquí el ciprés alto es una parte de una vista más amplia: árboles más bajos se encuentran a su izquierda, el trigo se extiende por el primer plano y una cresta azul separa la tierra de las nubes.
Un ciprés alto junto a árboles más bajos
El ciprés más alto se alza cerca del borde derecho, con una copa estrecha y puntiaguda que sube casi hasta lo alto del cuadro. Formas puntiagudas más cortas se agrupan junto a su mitad inferior. El follaje verde oscuro tiene un contorno irregular, con pinceladas individuales que se separan de la masa central. Estas diferencias de altura son visibles; los árboles no alcanzan todos la misma distancia en el cielo.
A la izquierda, los árboles más bajos tienen copas redondeadas. Pinceladas de verde pálido y gris se extienden alrededor de troncos oscuros y cortos, dando a su follaje una forma diferente de la de los cipreses. El espacio entre estos grupos permite que el campo y la tierra distante sigan visibles. Es un lugar útil para comparar cómo Van Gogh cambia la dirección y el tamaño de sus marcas.
Una franja de verde y ocre mezclados cruza la distancia media. Contiene pequeños cambios de tono en lugar de una línea de edificios claramente delineada. Más atrás, bandas azules y violetas describen las colinas. Sus contornos inclinados se desplazan por el cuadro, mientras el árbol alto los interrumpe con un borde vertical.
El contraste puede seguirse sin asignar una intención oculta a cada pincelada. Compare la copa oscura y puntiaguda, el follaje pálido y redondeado y la cresta baja detrás de ellos. Cada uno tiene su propio contorno, y su superposición le da una manera de leer la distancia desde los árboles cercanos hasta las colinas.
Trigo dorado y densas crestas de nubes
El trigo ocupa una banda a lo largo de la parte inferior del lienzo. Pinceladas amarillas y ocres giran en varias direcciones, con marcas más oscuras intercaladas entre ellas. Cerca del borde inferior, el campo se encuentra con una franja verde y un parche pálido de terreno. Pequeños toques rojos y pinceladas pálidas aparecen entre esa vegetación, añadiendo detalles por debajo de las áreas más grandes de color.
El cielo ocupa más de la mitad de la imagen. Amplias curvas crema y blancas se extienden sobre pasajes azules y verdeazulados. Algunas formas de nubes barren lateralmente; otras se enroscan sobre sí mismas. Sus bordes permanecen visibles como crestas de pintura en la fotografía del museo, especialmente donde las pinceladas de color claro se superponen.
El primer plano tiene un ritmo diferente. Sus marcas más cortas se agrupan en el grano, mientras las curvas más grandes de arriba dejan más espacio alrededor de cada giro. Mirar del trigo a la nube aclara este cambio de escala. El cuadro está activo en ambas zonas, pero las dos no están pintadas como un patrón continuo.
El ciprés más alto da a la vista un elemento estable al que volver. Su copa puntiaguda corta un área clara del cielo, y sus ramas inferiores oscuras se encuentran con la tierra más verde debajo. Desde el otro extremo de una habitación, el árbol y el campo dorado siguen siendo fáciles de localizar. Una inspección más cercana revela las pequeñas marcas rojas y las pinceladas pálidas superpuestas alrededor de las nubes.
Identificar el lienzo del Met
El original es óleo sobre lienzo, de 28 13/16 × 36 3/4 pulg. (73,2 × 93,4 cm), en el Museo Metropolitano de Arte, Nueva York. Estas dimensiones del museo dan primero la altura y luego la anchura: 73,2 cm de alto y 93,4 cm de ancho. El número de inventario es 1993.132. Identifica el original que sigue este producto, por separado de los tamaños comerciales ofrecidos en la tienda.
Las versiones de estudio posteriores comparten la disposición de campo, árboles y cielo. Son pinturas separadas, por lo que un título familiar por sí solo no basta para identificar la fuente de una reproducción. El registro y el número de inventario del Met proporcionan esa referencia aquí. Su relato sitúa las repeticiones de estudio en septiembre, y no simplemente en las semanas inmediatamente posteriores al estudio al aire libre.
Otro paisaje en nuestras historias, Pesca en primavera, el Puente de Clichy, tiene un entorno ribereño. Leer las dos imágenes juntas le permite comparar cómo los árboles, el agua o el trigo dividen un paisaje en zonas. Los detalles de este campo siguen siendo específicos de la imagen del Met; no deben trasladarse a otra pintura con un tema similar.
El formato horizontal en óleo o impresión
La imagen horizontal completa mantiene el árbol alto cerca del borde derecho, los árboles bajos a la izquierda y el estrecho primer plano debajo del trigo. Un recorte puede eliminar uno de esos puntos de referencia o reducir el cielo alrededor del ciprés. La página del producto muestra la imagen de origen junto con los controles de tamaño y presentación.
Una reproducción al óleo pintada a mano tiene una superficie física de pintura con variación artesanal. Una impresión en lienzo de calidad archivística reproduce la imagen del museo en tinta. Las crestas de las nubes siguen visibles dentro de la imagen impresa, pero no se convierten en pintura al óleo en relieve. Esos pasajes pálidos de nubes son un detalle útil para comparar al elegir entre las dos ediciones.
El configurador mantiene el formato horizontal. Elija un tamaño y luego lienzo enrollado, lienzo montado sobre bastidor, un marco fino o un marco grueso. Las etiquetas de tamaño indican los lados corto y largo; la altura y la anchura de la pintura original se indican por separado arriba. El lienzo enrollado llega sin bastidor, y los pedidos de óleo pintado a mano se fotografían para su aprobación antes del envío.
La imagen ofrece una vista de los colores y las marcas del original. No proporciona una prueba de cómo se verá cada reproducción bajo la luz del día o las lámparas nocturnas en una habitación concreta. Para planificar la pared, compare el campo amplio y el cielo a distancia, y luego inspeccione los contornos de los árboles y el detalle de la pintura de cerca.
Preguntas sobre este campo de trigo
¿Qué Campo de trigo con cipreses se muestra aquí?
Es el lienzo del Met de 1889, número de inventario 1993.132, que mide 73,2 cm de alto y 93,4 cm de ancho. La tienda sigue esta imagen horizontal.
¿Se pintó al aire libre?
El Met identifica este lienzo como un estudio al aire libre. Van Gogh hizo más tarde dos versiones de estudio de la composición en septiembre de 1889.
¿Todos los cipreses llegan al borde superior?
La copa puntiaguda más alta sube cerca del borde superior. Formas oscuras más cortas se agrupan junto a su mitad inferior; no todas tienen la misma altura.
¿Puedo pedir otra orientación?
El configurador mantiene el formato horizontal. Puede seleccionar un tamaño y una presentación, y elegir una reproducción al óleo pintada a mano o una impresión en lienzo de calidad archivística.
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