自画像、1887年：分断された色彩のなかの緑の眼
絵画用ボードに描かれたパリの自画像
ファン・ゴッホの1887年の自画像は、赤みを帯びた髭と緑の眼を、青緑の筆触の広がりのなかに置いている。青白い額が暗い上着の上で目を引き、顎の下には細い白い襟がある。この特定の肖像はシカゴ美術館が所蔵し、目録番号は1954.326である。
ファン・ゴッホは1886年、画商として働いていた弟のテオを頼ってパリへ移った。美術館はこの肖像を、そこで出会った印象派および新印象派の絵画への反応のなかに位置づけている。この都市での2年間に、少なくとも24点の自画像が記録されている。
支持体はこの作品を特定する手がかりとなる。ファン・ゴッホは下地を施した絵画用ボードに油彩で描き、のちに補強枠を付したパネルに貼り付けられた。画面は縦41cm、横32.5cmである。これらの寸法は美術館の作品のものであり、複製として提供されるあらゆるサイズに当てはまるものではない。
自画像、1887年の商品ページでは、この直立し帽子をかぶっていない像を用いている。背景を横切る短い筆触が、麦わら帽、灰色のフェルト帽、あるいはイーゼルのある肖像との違いを際立たせている。同じ短い題名の作品を比較する際には、これらの細部を確認してほしい。
点と短い筆触のなかの緑の眼
眼は暗い緑の中心をもち、淡い肌と赤褐色の線に囲まれている。その上の眉は鼻梁に向かって下がっている。眼の下の小さな筆触が、頭部の周囲に散らばるタッチよりも顔にしっかりとした構造を与えている。
背景の多くは、分離した青と緑の短い線でできている。それらのあいだには橙と赤のタッチが現れ、とくに髪のそばと外縁の周りに多い。その色は下の髭と重なるが、より短い形のため背景は髪とは異なって見える。
額を横切って、淡いクリームとピンクが広い面を占めている。薄い緑がかった筆触がその縁とこめかみに向かって巡っている。その下では、赤と橙の筆触が頬の冷たいタッチのそばに並んでいる。これらの分離した色彩が目に見えたままでありながら、顔は認識可能にとどまっている。
口髭は上唇を横切って、より暖かい茶と橙の筆触で広がっている。より長い筆触が髭を通って下端へと走っている。その方向を鼻のそばの短いタッチと比べてほしい。変化が、近い色域のなかで髪と肌を区別する助けとなる。
上着は暗い形のなかに赤、青、緑の筆触を含んでいる。淡い襟がそれを首から分け、小さな青緑の部分が髭の下に位置している。画面の下部を見ると、顔だけの小さな切り取りでは省かれてしまう色の選択が明らかになる。
シカゴ美術館は、この密に点を打った筆致を、ジョルジュ・スーラの点描技法、とくに『グランド・ジャット島の日曜日の午後』と結びつけている。ファン・ゴッホは一つの肖像のなかで筆触を変化させている。点と短い線が背景を覆い、より長い筆触が髪と髭の一部に沿っている。
モデルの状況を捏造せずに視線を読む
ファン・ゴッホは両肩を正面から背け、片方の耳が顔のそばに見えている。眼は見る者へ向けられている。角度のついた身体と視線のあいだのこの違いが、小さな肖像に直接の対面の感覚を与えている。
赤橙の髪は、より冷たい背景に対して際立っている。距離を置けば、それらの大きな色面は分けやすい。近づけば、額、頬、上着の筆触が互いに比較できるほど明確になる。この肖像は、認識すべき顔と、吟味すべき表面の両方を差し出している。
その集中した視線は厳しく感じられることがある。それは描かれた表情への反応であり、ある特定の座の時にファン・ゴッホが何を考えていたかの証拠ではない。美術館の記録は、ある午後の制作やテオとの会話、部屋の状況を特定してはいない。
制限された色彩の別の使い方としては、1885年にニューネンで描かれた『芋をむく女』を比較してほしい。その暗い褐色は、薄暗い室内に働く人物を置いている。このパリの肖像では、小さく対比する色が顔にもその周囲にも広がっている。
シカゴの肖像と他のパリ時代の作品
原画はシカゴ美術館のジョゼフ・ウィンターボサム・コレクションに属している。所蔵記録は、技法を補強枠を付したパネルに貼られた絵画用ボードの油彩としている。支持体はこの作品の来歴の一部である。カンヴァスへの複製は異なる物理的構造をもつ。
図録や展覧会を調べるときには、美術館の目録番号1954.326で作品を特定してほしい。帽子のない頭、緑の眼、模様のある青緑の背景が、その番号と並ぶ視覚的な確認手段となる。ファン・ゴッホの多くの自画像は、細部を分けて保つために題名だけでは足りない。
同じく1887年にパリで描かれた『骸骨』は、別の種類の頭部へ注意を向けさせる。その青い輪郭と広い黄土色の面は、この肖像の散らばった色彩とは異なっている。二つを比べることで、ファン・ゴッホが主題によって扱いを変えていく様子を具体的に見ることができる。
訪問を計画する前に、シカゴ美術館の現在の展示情報を確認してほしい。所蔵記録は所有者と作品を特定するもので、展覧会への貸出や展示室の構成は変わりうる。図録の額寸法は美術館での提示を記述するものであり、描かれた顔だけの寸法ではない。
図録の完全な寸法は次のとおりである。41 × 32.5 cm（16 1/8 × 12 13/16 in.）。額装時：61.6 × 53.4 × 8.9 cm（24 1/4 × 21 × 3 1/2 in.）。額装寸法は美術館の額を含み、これは描かれた絵画用ボードより幅が広い。画像の寸法は、壁と複製のために用意された別々の展示方法と比べてほしい。
色の筆触のための表面を選ぶ
利用可能な複製の選択肢には、手描きの油彩複製とカンヴァス・アートプリントが含まれる。油彩画家が絵具を使って分離した筆触を解釈する。プリントはその外観を印刷された画像のなかに宿し、近くで見れば異なる表面をもつ。
髭、上着、背景は、媒材を選ぶときに比べるのに役立つ部分である。そこには異なる長さと方向の筆触が含まれている。それらの部分を描かれた筆致として吟味したいのか、画像の色彩関係を印刷されたカンヴァスの上に保ちたいのかを考えてほしい。
サイズは壁と、想定する鑑賞距離に応じて選んでほしい。直立した構図は両肩と頭部の周囲の全領域を含んでいる。サイズを比べるときにはその比率を保ち、選んだ展示方法のための余裕をとってほしい。
制作に要する時間は2〜4週間である。プリントの制作には2〜4営業日かかる。発送後の配送には5〜7営業日かかる。制作と配送は別の段階であるため、注文を計画する際には商品ページで媒材と仕上げを確認してほしい。
この自画像についての質問
ここに示されているのはどの自画像か
シカゴ美術館所蔵の、帽子をかぶっていない1887年の自画像で、目録番号は1954.326である。赤橙の髭、緑の眼、短い筆触に満ちた青緑の背景がこの作品を特定する。
ファン・ゴッホはカンヴァスに描いたのか
美術館の原画は、補強枠を付したパネルに貼られた絵画用ボードの油彩である。ショップはカンヴァスへの複製を提供しており、その支持体は原画の絵画用ボードとは異なる。
なぜこれほど多くの分離した色彩が見えるのか
美術館はこの点を打った筆致をスーラの点描技法と結びつけている。ファン・ゴッホは顔、衣服、背景の異なる部分に、点、短い線、より長い筆触を使い分けている。
カンヴァス・プリントには油彩版の筆致があるか
プリントは筆触を印刷された画像のなかに示す。手描きの油彩複製はカンヴァスに絵具を使うため、その表面は画家の筆致と手仕事による変化に左右される。
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本物の筆致が残る手描き油彩複製画、または美術館画像を鮮明に再現するアーカイバル・キャンバスプリントからお選びいただけます。どのサイズでも原画の比率を保持します。
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