Ratusz w Auvers: historia, znaczenie i technika malarska
Święto w ostatnich tygodniach
W lipcu 1890 roku Vincent van Gogh przebywał w Auvers-sur-Oise od około dziesięciu tygodni, mieszkając nad kawiarnią, pracując pod luźną opieką dr Paula Gacheta i pisząc do swojego brata Theo niemal codziennie. Malował w zawrotnym tempie, czasem kończąc płótno w ciągu jednego dnia, przemierzając pola, zagrody, portrety i niewielkie budynki publiczne wsi, jakby próbował utrwalić wszystko wokół siebie, zanim skończy się lato.
Dzień Bastylii przypadł czternastego dnia tego miesiąca, a ratusz w Auvers, mairie, został przystrojony trójkolorowymi girlandami i flagami na tę okazję. Van Gogh ustawił się przed nim i namalował budynek takim, jakim go zastał, jednocześnie odświętnym i zwyczajnym, niewielki prowincjonalny ratusz przystrojony na święto narodowe, a nie wielki pomnik obywatelski.
Mairie za girlandami
Ratusz znajduje się dokładnie w centrum płótna, zwarty biały budynek ze stromym niebieskoszarym dachem i smukłą wieżyczką wznoszącą się z jego kalenicy. Okna z okiennicami w chłodnym szaroniebieskim tonie przerywają bladą fasadę, a pod szczytem znajduje się okrągłe okno niczym jedno zamknięte oko nad drzwiami.
Girlandy małych flag wiszą na linkach przecinających obraz z boku na bok, tworząc pętle między słupkami a narożnikami dachu. Większe flagi stoją pionowo na linii dachu i wzdłuż frontu budynku, a ich czerwień, biel i błękit są zaznaczone krótkimi, zdecydowanymi pociągnięciami, a nie gładkimi przejściami koloru.
Kolisty wieniec z girland wisi w prawym górnym rogu, przedstawiony jako pierścień nakładanych plam koloru, a nie wyraźnie narysowany przedmiot, tak że odczytuje się najpierw jako nuta wzoru, a dopiero potem jako dekoracja. Van Gogh namalował na dziele rok 1890 jako rok konkretnego, dającego się datować wydarzenia, a nie ogólną scenę wiejską.
Drzewa ustawione jak rama
Dwa wysokie drzewa wznoszą się na lewej i prawej krawędzi płótna, a ich korony są namalowane tą samą żółtozieloną chromową barwą, która dominuje w całym obrazie. Lekko pochylają się do wewnątrz, zamykając niebo w narożnikach i czyniąc ratusz czymś widzianym przez szczelinę, niemal tak, jakby widz stał tuż za tłumem zgromadzonym na święto.
Między drzewami a budynkiem ziemia jest niemal w całości oddana trawie, kładzionej gęstymi, krótkimi pociągnięciami żółtozieleni z ciemniejszymi plamkami przeciągniętymi przez nią. Bladoochrowa ścieżka zakręca w lewym dolnym rogu, jeden z niewielu fragmentów obrazu, gdzie farba się przerzedza i prześwituje splot płótna.
Niebo nad linią dachu jest miękkie, kredowoniebieskie z liliowym odcieniem, nałożone spokojniej niż cokolwiek poniżej. Na tle tego cichszego fragmentu wzburzenie trawy i drzew czyta się jeszcze wyraźniej, a sam budynek, namalowany w płaskich, chłodniejszych tonach, trwa nieruchomo w centrum całego tego ruchu.
Jak farba leży na płótnie
Przy wymiarach 93 na 72 centymetry płótno jest wystarczająco duże, aby Van Gogh mógł pracować krótkimi, powtarzanymi pociągnięciami, nie tracąc ogólnego kształtu obrazu z normalnej odległości patrzenia. Z bliska niemal nic w obrazie nie jest płaską plamą koloru; trawa, dach, a nawet blade ściany ratusza noszą widoczne, odrębne dotknięcia pędzla.
Paleta jest wąska i mocna: żółty chromowy i zieleń dla ziemi i drzew, szaroniebieski dla dachu i okiennic, biel i blady ochra dla ścian i ścieżki, a czerwień, biel i błękit flag dostarczają jedynych ostrych akcentów. Van Gogh nie dopasowywał się tak bardzo do rzeczywistych kolorów lipca w Auvers, ile budował obraz, w którym tych kilka barw mogło udźwignąć całą scenę.
W dziele niewiele jest gdziekolwiek zmiękczenia czy wtapiania. Kontury są rysowane pędzlem tak samo jak jakąkolwiek linią przygotowawczą, tak że krawędź dachu czy łuk girlandy to pociągnięcie farby wykonujące dwie prace naraz: wyznacza granicę i dodaje fakturę w tym samym ruchu.
Życie z namalowanym świętem
Na ścianie nie jest to spokojny obraz. Żółtozielona ziemia i krzyżujące się linie girland nieustannie poruszają wzrok, od drzew na krawędziach ku budynkowi w centrum i z powrotem na zewnątrz wzdłuż flag, tak że obraz wynagradza patrzenie dłuższe niż jedno spojrzenie.
Poranne światło wydobywa blade ściany ratusza i białą ziemię pod ciemniejszymi zieleniami, nadając całej scenie świeższy, chłodniejszy odcień. W cieplejszym świetle późnego popołudnia żółcie w trawie i listowiu pogłębiają się i zaczynają dominować, a obraz przesuwa się ku czemuś bliższemu gorącu prawdziwego lipcowego popołudnia w dniach przed śmiercią Van Gogha tego samego lata.
Więcej z tej kolekcji
Zabierz ten obraz do siebie
Wybierz ręcznie malowaną reprodukcję olejną, jeśli zależy Ci na prawdziwej fakturze pędzla, albo archiwalny wydruk na płótnie – ostrą edycję z muzealnego zdjęcia. Każdy format zachowuje oryginalne proporcje.
Zobacz to dzieło i opcje
Dalsza lektura
Zweryfikuj oryginał w źródle: zapis kolekcji, a potem przejdź do powiązanych dzieł w katalogu.