Casarões de Colmo: História, Significado e Pincelada de Van Gogh
Vincent van Gogh chegou a Auvers-sur-Oise no início de maio de 1890, finalmente liberto do asilo de Saint-Remy e colocado sob a vigilância informal do Dr. Paul Gachet. Restavam-lhe apenas dois meses de vida, e ele pintou como se soubesse disso, muitas vezes terminando uma tela por dia. Thatched Cottages and Houses pertence a esse surto final, um de um pequeno grupo de vistas de aldeia que ele fez ao longo dos caminhos acima do Oise, e mostra um pintor ainda faminto por um assunto, em vez de um que está ficando sem coisas para dizer.
Uma Linha de Telhados Que Lhe Lembrou o Lar
Auvers ainda tinha fileiras de velhos telhados de colmo numa época em que a ardósia e a telha os substituíam em quase todo o resto da França. Van Gogh tinha crescido entre telhados semelhantes no Brabante e os tinha desenhado obsessivamente quando jovem artista nos Países Baixos, então o reaparecimento deles aqui não era incidental. Ele escreveu ao irmão Theo sobre as velhas casas da aldeia mais de uma vez naquele verão, claramente impressionado com o quanto do próprio passado elas guardavam.
Nesta tela o colmo não é uma única textura, mas várias. Alguns telhados são de um verde profundo e musgoso, outros puxam para o ocre e o dourado onde a palha se desgastou e apanhou a luz de forma diferente. Uma cumeeira de telhas escuras corta a linha do telhado a meio caminho ao longo da fileira, e mais à direita uma casa usa um telhado de telha laranja quente em vez de palha, com paredes de um azul pálido e calcário que se destaca da cal ao redor.
Uma Aldeia Lida de uma Elevação de Relva
O quadro é construído sobre uma diagonal. Um talude relvado sobe da borda inferior da tela e conduz o olhar para cima e através até onde as casas estão enfileiradas ao longo de um caminho, com as linhas dos telhados descendo a encosta como uma escada solta. Não há uma única porta ou figura para fixar o olhar; em vez disso, o olho percorre toda a extensão dos edifícios antes de pousar na casa de telhado laranja à direita, a única nota quente entre tanto verde e azul.
Uma chaminé esguia ergue-se de um telhado perto do centro da fileira e solta uma espiral pálida de fumaça que se torce para o céu, o único sinal de que alguém está em casa. Ao lado da casa de telhado laranja, uma árvore com uma copa arredondada e verde-escura inclina-se perto da parede, e mais casas e sebes continuam depois dela, cortadas pela borda da tela como se a aldeia simplesmente continuasse além do quadro.
Atrás das casas a terra continua a subir, uma encosta verde desnuda pontuada de arbustos escuros e um grupo de árvores ao longo da crista. Não há céu no horizonte propriamente dito, apenas mais colina, então as casas ficam aconchegadas numa dobra do terreno em vez de recortadas contra o ar livre. Isso dá à cena inteira uma sensação ligeiramente fechada e abrigada, uma aldeia mantida na curva de uma encosta.
Céu e Relva em Pinceladas Inquietas
O terço superior da tela é onde van Gogh deixa o pincel correr solto. No canto superior esquerdo o azul torna-se escuro e agitado, aplicado em pinceladas curvas e curtas que parecem agitar-se em vez de ficar paradas, enquanto no canto superior direito o azul clareia e uma nuvem branca pesada é construída com toques espessos e retorcidos de tinta. Entre os dois, o céu parece genuinamente inquieto, tempo capturado em plena mudança em vez de um pano de fundo.
A relva em primeiro plano responde ao céu no seu próprio registro. Pinceladas longas e direcionais de verde-amarelo, verde-azulado e creme mais pálido descem a encosta em faixas, algumas quase horizontais, algumas inclinadas na diagonal, dando a impressão de relva movendo-se sob o vento em vez de um gramado deitado plano. Pequenas manchas de branco e azul pálido estão espalhadas por ela, representando flores silvestres sem nunca se resolverem em flores individuais.
Contra esse movimento, as próprias casas são tratadas com mais contenção. As suas paredes são construídas com pinceladas mais planas e uniformes de branco, cinza e azul pálido, e o colmo é penteado em marcas paralelas e apertadas que seguem a inclinação de cada telhado. O contraste importa: as casas ficam paradas enquanto tudo ao seu redor, céu e campo igualmente, continua a agitar-se.
Cor Transportada Através da Tela
O verde domina, mas van Gogh nunca o deixa assentar num único tom. Os telhados vão do musgo quase negro ao ocre dourado, a encosta atrás muda através de vários verdes distintos conforme apanha ou perde luz, e a relva em primeiro plano acrescenta ainda outro registro em verde-amarelo e verde-azulado. O azul faz um trabalho semelhante, atravessando desde o céu profundo e inquieto pelas paredes pálidas das casas até às sombras frias recortadas na relva.
Contra todo aquele verde e azul, o único telhado de telha laranja e o dourado quente do colmo mais seco carregam peso real. São pequenos em área, mas são as únicas passagens de verdadeiro calor no quadro, e ancoram o olhar cada vez que ele se desvia de volta do céu ou da relva.
Uma Pintura para um Quarto Que Muda
Pendurada onde a luz da manhã ou da tarde possa alcançá-la, esta tela muda visivelmente ao longo do dia. Sob uma luz baixa e quente, o colmo ocre e o telhado laranja avançam e o quadro lê-se como uma aldeia banhada de sol; sob uma luz mais plana e fria, os verdes e azuis assumem o controlo e a mesma cena parece mais próxima do céu inquieto na sua borda superior. Poucas pinturas deste tamanho carregam tanta amplitude.
O original, pintado em 1890 e medindo 72 por 59 centímetros, é conservado no Museu Hermitage. Pertence ao punhado de quadros de Auvers que mostram van Gogh ainda a trabalhar para fora, em direção a um assunto e a uma paisagem, em vez de para dentro. Seja o que for que as últimas semanas tenham contido, esta tela é prova de um pintor olhando com atenção para uma fileira comum de casas e encontrando, mais uma vez, algo digno de toda a sua atenção.
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