Pomar com Pessegueiros em Flor: História
Uma Fúria de Trabalho na Primavera de Arles
Vincent van Gogh chegou a Arles em fevereiro de 1888, desgastado por Paris e faminto por uma luz mais próxima da cor plana e da linha limpa que admirava nas gravuras japonesas. Alugou quartos, instalou-se nos campos ao redor da cidade e esperou, durante um início de estação frio e chuvoso, por algo para pintar. Quando os pomares floresceram em março e abril, ele encontrou.
Escreveu ao irmão Theo que estava numa fúria de trabalho, correndo contra as árvores antes que as flores caíssem. A flor de pessegueiro, damasqueiro e ameixeira dura apenas dias no vento e no sol da Provença, e van Gogh sabia disso. Trabalhava ao ar livre, tela após tela, tentando fixar um momento que já desaparecia enquanto o pintava.
Pomar com Pessegueiros em Flor, pintado em 1888, pertence a essa sequência de quadros. Carrega a mesma urgência: tinta aplicada depressa, decisões tomadas diante do motivo em vez de elaboradas depois no ateliê.
Duas Árvores Contra uma Cerca de Juncos
Dois pessegueiros estão ligeiramente fora do centro, em primeiro plano, com troncos escuros e um pouco curvados, um inclinado na direção do outro. Abaixo da densa florada rosa e branca, seus galhos aparecem nus e angulosos, desenhados em linhas rápidas e escuras que impedem as árvores de se dissolverem em cor pura.
Atrás delas, uma cerca de cana trançada atravessa o meio da tela na diagonal, construída em pinceladas de laranja, ocre e vermelho apagado aplicadas verticalmente como os próprios juncos. Marca a borda do lote do pomar e dá ao olho um caminho claro de volta através do quadro, da árvore mais próxima ao terreno que se eleva suavemente além da cerca.
Depois da cerca, ciprestes mais escuros e outras árvores fecham a vista, com um trecho de telhado rosa apenas visível entre elas e mais galhos floridos recuando para a direita. O pomar claramente continua além do que a moldura mostra, um lote entre os muitos que van Gogh pintou naquela primavera.
Céu e Chão em Pequenas Pinceladas de Cor
O céu é construído com toques curtos e próximos de azul e branco, compactados borda a borda sem nuvens e sem nenhuma passagem de cor plana. Lê-se menos como ar aberto do que como tecido tramado, uma textura na qual o olho precisa se acomodar em vez de olhar diretamente através dela.
O chão responde a isso com o mesmo tratamento fragmentado. Pinceladas amarelo-esverdeadas e azuis cruzam e se sobrepõem pelo prado, com sombras azuis caindo das árvores e curtos traços escuros de grama acumulados densamente em primeiro plano, mais próximos do observador.
Flor rosa e branca contra aquele céu azul é a primeira coisa que o olho encontra, com a faixa quente da cerca sustentando o plano médio. Nada no quadro é pintado de forma plana: cada superfície, céu, grama, flor e junco, é construída a partir de toques separados e visíveis do pincel.
Numa Parede, sob Luz Mutável
Com 81 por 65 centímetros, a tela tem escala suficientemente próxima para que as pinceladas individuais permaneçam legíveis em vez de se fundirem numa impressão vista do outro lado da sala. O original de van Gogh agora faz parte da Paul G. Allen Collection, pintado nas mesmas semanas que as cerca de catorze outras telas de pomar que ele concluiu naquela primavera em Arles.
Pendurado onde a luz do dia o alcança, o quadro não para de mudar ao longo do dia. A luz da manhã destaca os toques azuis frios no céu e as sombras na grama; a luz mais quente do entardecer traz o ocre e o vermelho da cerca para a frente e suaviza a florada num rosa mais pálido.
É um quadro de uma estação que durou apenas algumas semanas em 1888 e não parou desde então. A florada que van Gogh correu para capturar ainda está lá, ainda fresca, mantida na tinta que sobreviveu a todas as árvores de pêssego reais daquele pomar de Arles.
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