Автопортрет, 1887: зелёные глаза в поле раздробленного цвета
Парижский автопортрет на художественном картоне
Автопортрет Ван Гога 1887 года соединяет рыжеватую бороду и зелёные глаза с полем сине-зелёных мазков. Бледный лоб притягивает взгляд над тёмным пиджаком, у подбородка, узкий белый воротник. Именно этот портрет хранится в Художественном институте Чикаго, инвентарный номер 1954.326.
Ван Гог переехал в Париж в 1886 году, чтобы быть рядом с братом Тео, который работал торговцем картинами. Музей относит этот портрет к его отклику на импрессионистскую и неоимпрессионистскую живопись, с которой он там познакомился. За два года в городе он написал не менее двадцати четырёх автопортретов.
Основа помогает опознать эту версию. Ван Гог писал маслом по загрунтованному художественному картону, позднее наклеенному на укреплённую доску. Живописная поверхность, 41 см в высоту и 32,5 см в ширину. Эти размеры относятся к музейному предмету, а не к каждому размеру, предлагаемому как репродукция.
На странице товара «Автопортрет, 1887» используется это вертикальное изображение с непокрытой головой. Короткие мазки по всему фону отличают его от портретов в соломенной шляпе, серой фетровой шляпе или с мольбертом. Сверяйте эти детали, сравнивая работы с одинаковым кратким названием.
Зелёные глаза среди точек и коротких штрихов
У глаз тёмно-зелёные центры, окружённые бледной кожей и красно-коричневыми линиями. Брови над ними изгибаются вниз к переносице. Мелкие мазки под глазами придают лицу более чёткую структуру, чем рассыпанные касания вокруг головы.
Большая часть фона состоит из отдельных синих и зелёных штрихов. Между ними появляются оранжевые и красные касания, особенно рядом с волосами и по внешним краям. Их цвет перекликается с бородой ниже, хотя более короткая форма заставляет фон выглядеть иначе, чем волосы.
На лбу бледно-кремовый и розовый занимают широкое пятно. Тонкие зеленоватые мазки огибают его края и уходят к виску. Ниже, на щеке, красные и оранжевые мазки лежат рядом с более холодными касаниями. Лицо остаётся узнаваемым, а эти отдельные цвета, видимыми.
Усы растекаются по верхней губе более тёплыми коричневыми и оранжевыми мазками. Через бороду к её нижнему краю идут более длинные штрихи. Сравните их направление с более короткими касаниями у носа: эти перемены помогают отделить волосы от кожи в близком по цвету диапазоне.
Пиджак содержит красные, синие и зелёные мазки внутри тёмной формы. Бледный воротник отделяет его от шеи, а небольшой сине-зелёный фрагмент лежит под бородой. Рассматривая нижнюю часть картины, можно увидеть цветовые решения, которые не попали бы в маленький фрагмент с одним лицом.
Художественный институт связывает эту плотную точечную манеру письма с пуантилистической техникой Жоржа Сёра, особенно с «Воскресным днём на острове Гранд-Жатт». Ван Гог варьирует мазок в пределах одного портрета. Точки и короткие штрихи покрывают фон, тогда как более длинные мазки следуют за частями волос и бороды.
Чтение взгляда без вымысла о сеансе
Ван Гог поворачивает плечи в сторону от фронтального положения, так что одно ухо видно рядом с лицом. Его глаза смотрят на зрителя. Это различие между развёрнутым корпусом и взглядом придаёт небольшому портрету ощущение прямого контакта.
Красно-оранжевые волосы выделяются на более холодном фоне. На расстоянии эти крупные цветовые зоны легко разделить. Вблизи мазки на лбу, щеке и пиджаке становятся достаточно различимыми для сравнения. Портрет предлагает и лицо, которое можно узнать, и поверхность, которую можно рассматривать.
Его сосредоточенный взгляд может казаться суровым. Это отклик на написанное выражение, а не свидетельство того, что Ван Гог думал в тот или иной сеанс. Музейная запись не называет ни одного конкретного дня работы, разговора с Тео или условий в комнате.
Чтобы увидеть иное применение ограниченной палитры, сравните с «Едоком картофеля», написанным в Нюэнене в 1885 году. Его тёмно-коричневые тона помещают работающего человека в сумрачный интерьер. В этом парижском портрете небольшие контрастные цвета рассыпаны как по лицу, так и вокруг него.
Чикагский портрет и другие парижские работы
Подлинник принадлежит Коллекции Джозефа Уинтерботама в Художественном институте Чикаго. В музейной записи техника указана как масло на художественном картоне, наклеенном на укреплённую доску. Основа, часть истории этого предмета; репродукция на холсте имеет иное физическое строение.
Используйте музейный инвентарный номер 1954.326, чтобы опознать работу при сверке с каталогом или выставкой. Непокрытая голова, зелёные глаза и узорный сине-зелёный фон служат визуальной проверкой рядом с этим номером. Многочисленным автопортретам Ван Гога недостаточно одного названия, чтобы сохранять их детали раздельно.
«Череп», также написанный в Париже в 1887 году, обращает внимание на другой род головы. Его синие контуры и широкие охристые зоны отличаются от рассыпанного цвета этого портрета. Сравнение двух работ даёт конкретный способ увидеть, как Ван Гог менял свою манеру в зависимости от сюжета.
Прежде чем планировать посещение, проверьте актуальную информацию о показе в Художественном институте. Музейная запись определяет владельца и предмет; выставочные перемещения и устройство залов могут меняться. Размеры в раме из каталога описывают музейную экспозицию, а не только размеры написанного лица.
Полные размеры по каталогу: 41 × 32,5 см (16 1/8 × 12 13/16 дюйма); в раме: 61,6 × 53,4 × 8,9 см (24 1/4 × 21 × 3 1/2 дюйма). Размер в раме включает музейную раму, которая шире живописного картона. Сравните размеры изображения со своей стеной и с отдельными вариантами оформления, предлагаемыми для репродукции.
Выбор поверхности для цветных мазков
Доступные варианты репродукции включают написанную вручную масляную репродукцию и холстовую художественную печать. Художник-маслянист интерпретирует отдельные мазки краской. Печать передаёт их облик внутри напечатанного изображения, с иной поверхностью при близком рассмотрении.
Борода, пиджак и фон, полезные зоны для сравнения при выборе техники. В них есть мазки разной длины и направления. Подумайте, хотите ли вы рассматривать эти фрагменты как написанные мазки или сохранить цветовые отношения изображения на печатном холсте.
Выбирайте размер в зависимости от стены и расстояния, с которого вы рассчитываете смотреть на работу. Вертикальная композиция включает плечи и всё поле вокруг головы. Сохраняйте эту пропорцию при сравнении размеров и оставьте место для выбранного варианта оформления.
Время написания, от 2 до 4 недель. Изготовление печати занимает от 2 до 4 рабочих дней. Доставка после отправки занимает 5-7 рабочих дней. Проверяйте технику и отделку на странице товара, планируя заказ, поскольку изготовление и доставка, отдельные этапы.
Вопросы об этом автопортрете
Какой автопортрет здесь показан?
Это «Автопортрет» 1887 года с непокрытой головой из Художественного института Чикаго, инвентарный номер 1954.326. Красно-оранжевая борода, зелёные глаза и сине-зелёный фон, заполненный короткими мазками, опознают эту версию.
Написал ли его Ван Гог на холсте?
Музейный подлинник, масло на художественном картоне, наклеенном на укреплённую доску. В магазине предлагаются репродукции на холсте; их основа отличается от картона подлинного предмета.
Почему видно так много отдельных цветов?
Музей связывает эту точечную манеру письма с пуантилистической техникой Сёра. Ван Гог использует точки, короткие штрихи и более длинные мазки на разных участках лица, одежды и фона.
Передаёт ли холстовая печать мазки масляной версии?
Печать показывает мазки внутри напечатанного изображения. Написанная вручную масляная репродукция использует краску на холсте, поэтому её поверхность зависит от мазков художника и ручных вариаций.
Больше из этой коллекции
Заберите эту картину домой
Выберите копию маслом ручной работы ради настоящего мазка или архивную печать на холсте ради чёткого музейного изображения. Любой размер сохраняет пропорции оригинала.
Смотреть работу и варианты
Что почитать дальше
Проверьте оригинал на странице Запись коллекции The Art Institute of Chicago и продолжите знакомство со связанными работами в каталоге.