Портрет Армана Рулена: история, смысл и техника мазков
К четвёртой неделе пребывания в Арле Винсент ван Гог почти перестал нанимать моделей. Профессиональные натурщики стоили денег, которых у него не было, и позировали слишком скованно для того, что он хотел получить от лица. Вместо этого он обратился к людям вокруг себя: почтовому служащему, который пил с ним, дочери трактирщика и, в том же году, к целой семье, которая жила по соседству с Жёлтым домом.
Портреты знакомых людей
Эта семья принадлежала Жозефу Рулену, почтовому служащему в Арле, с которым ван Гог подружился вскоре после приезда на юг. Рулен позировал ему неоднократно в течение 1888 года, и со временем это делали также его жена и каждый из их детей.
Арман был старшим из детей Рулена, на пороге взрослой жизни и уже в стороне от домашних обязанностей младших братьев и сестёр. Он был достаточно взрослым, чтобы его писали не столько как ребёнка, сколько как молодого человека, решающего, кем он станет.
Ван Гог написал его дважды в том году. Эта картина, изображающая Армана в ярко-жёлтом пальто на простом зелёном фоне, является одной из двух и несёт в себе уравновешенное, прямое качество, которое говорит о натурщике и художнике, уже хорошо знавших друг друга.
Жёлтое на зелёном поле
Пальто занимает большую часть холста. Это немодулированный, почти лакированный жёлтый, нарушаемый лишь тёмной пуговицей, треугольником белой рубашки и чёрным галстуком, небрежно завязанным у горла.
За ним стена зелёная, более бледная и холодная возле головы, слегка углубляющаяся к краям холста. Ван Гог использовал именно такое сочетание и раньше, ставя тёплый цвет против противоположного, чтобы каждый выявлял полную силу другого.
Между двумя полями расположено лицо Армана, написанное в более мягких, тёплых тонах: розовый на щеках и кончике уха, охра и розовый на лбу и подбородке. Впечатление такое, будто голова освещена изнутри гораздо более сильным цветовым полем, а не каким-либо очевидным источником дневного света.
Тёмная широкополая шляпа низко сидит над его бровью и погружает глаза в тень. Под ней его взгляд спокойный и немного настороженный, встречающий зрителя, но не выдающий ничего лишнего.
Рука, создавшая краску
Присмотритесь к шляпе, и характер мазка полностью меняется по сравнению с пальто под ней. Короткие диагональные мазки сине-зелёного и почти чёрного строят тулью и поля, наложенные один на другой, так что фетр, кажется, имеет ворс и собственный вес.
Зелёный фон написан ещё свободнее, видимыми размашистыми движениями, местами оставляющими видимым переплетение холста. Ничто не выровнено до гладкости; ван Гог работал быстро, густой, влажной краской и оставил следы этой скорости на поверхности.
Тёмный контур, почти как проволока, обходит плечи и воротник пальто, удерживая плоскую жёлтую форму на зелёном фоне позади неё. Такой контур, свободно заимствованный из гравюры и клуазонизма, которыми он восхищался, придаёт всей фигуре слегка графическую, плакатную ясность.
Лицо является единственной областью, написанной с большей тщательностью и большим числом небольших поправок, кисть движется более короткими, более описательными мазками вокруг глаз, носа и усов. Именно здесь ван Гог замедлился, и это видно.
Два сеанса, один сын
То, что ван Гог вернулся к Арману для второго портрета, говорит о том, как он работал с семьёй Рулен в том году. Он не просто собирал likenesses; он изучал одних и тех же людей неоднократно, каждый раз меняя позу, костюм и цветовую схему.
1888 год был для него интенсивным рабочим годом, переполненным самостоятельно взятыми на себя проектами, и Рулены дали ему натурщиков, которых не нужно было оплачивать, уговаривать или перед кем-то объясняться. Писать Армана в его собственном пальто и шляпе, а не в костюме, выбранном для картины, сохраняло портрет привязанным к реальному человеку, а не к типу.
Картина датируется тем годом и имеет размеры 54,1 на 65 сантиметров, масштаб, близкий к натуральной величине для головы и плеч, достаточно близкий, чтобы взгляд натурщика достигал зрителя с примерно изначальной интенсивностью.
В комнате, при меняющемся свете
Сегодня картина хранится в Museum Folkwang в Эссене, где жёлтый и зелёный находятся под галерейным освещением, выбранным так, чтобы оба цвета оставались честными. В домашней комнате тот же холст ведёт себя по-разному в течение дня: зелёная стена за Арманом меняется от кислотной до более тусклой оливковой по мере падения света, а жёлтое пальто дольше почти всего остального в комнате удерживает свой заряд.
Повешенный на уровне глаз, портрет продолжает делать то, для чего был создан в 1888 году: молодой человек в шляпе, зажатый между цветами, которые никак не хотят успокоиться вокруг него, смотрит в ответ на того, кто в данный момент смотрит на него.
Больше из этой коллекции
Заберите эту картину домой
Выберите копию маслом ручной работы ради настоящего мазка или архивную печать на холсте ради чёткого музейного изображения. Любой размер сохраняет пропорции оригинала.
Смотреть работу и варианты
Что почитать дальше
Проверьте оригинал на странице Запись коллекции Museum Folkwang и продолжите знакомство со связанными работами в каталоге.