Портрет Жозефа Рулена: История, Значение и Техника
В начале 1889 года Винсент ван Гог переживал самый трудный период своего пребывания в Арле. Он провёл смену года то в больнице города, то вне её, а мастерская в Жёлтом доме оставалась почти пустой без той компании, которой он надеялся её наполнить. Семейство Жозефа Рулена оставалось одним из немногих постоянных присутствий, которые у него остались.
Семья, которая удерживала его на плаву
Рулен работал старшим почтовым чиновником на железнодорожном вокзале Арля, это был крупный, самоуверенный, добросердечный мужчина, а не почтальон, и его тяжёлое телосложение и раздвоенная борода уже сделали его одним из любимых натурщиков Ван Гога в течение предыдущей зимы. Ван Гог писал его, его жену Огюстину и их троих детей снова и снова, возвращаясь к лицу Рулена чаще, чем почти к кому-либо ещё, кого он встретил на юге.
Этот холст датирован 1889 годом, написан в тот же период, когда сам Рулен уже покинул Арль ради нового назначения дальше по линии. Ван Гог работал над ним по памяти и по этюдам, которые он уже сделал со своего друга, а не с натуры.
Картина имеет размеры 55,2 на 64,4 сантиметра и сейчас принадлежит Музею современного искусства в Нью-Йорке. Это один из нескольких тесно связанных портретов Рулена, написанных в эти месяцы, каждый из которых проверяет иной баланс одной и той же синей униформы на фоне узорчатой поверхности.
Лицо над бородой
Изображение обрезано вплотную, так что Рулен заполняет почти весь холст и встречает взгляд зрителя прямо. На нём синяя почтовая фуражка с надписью POSTES золотыми буквами поперёк околыша, слегка сдвинутая назад с широкого, обветренного лба. Его кожа построена из мазков бледно-зелёного, охристого и розового, положенных рядом друг с другом, а не смешанных между собой.
Борода это главное событие картины. Она ниспадает длинными раздвоенными локонами от скул до груди, выполненная жгутами рыжего, серого, фиолетового и тёмно-коричневого цвета, которые скручиваются и пересекаются, как отдельные строки рукописного текста. Ван Гог пишет её с той же каллиграфической свободой, которую он давал кипарисам и созревающей пшенице, так что волосы становятся своего рода погодой.
Глаза Рулена обведены красным и слегка усталы, устремлены куда-то чуть мимо зрителя. В позе нет ни улыбки, ни театральности, только ровное, терпеливое внимание, которое Ван Гог в равной мере распространяет на друга, стул или подсолнух.
Сад, которого никогда не было
За головой Рулена стена растворяется в плотном поле зелени, украшенном петляющими оранжевыми и красными усиками и крапом из маленьких белых штрихов, которые издалека, через комнату, читаются как листва, застигнутая в движении. Два розеточных цветка кремового и ржавого цвета сидят в верхних углах, вторив форме колеса. Справа раскрывается скопление розовых и белых цветов, более крупных и написанных более свободно, чем повторяющийся узор вокруг них.
Ничто из этого не описывает обои, которые принадлежали Ван Гогу, или сад, перед которым он сидел. Это придуманная декоративная основа, построенная из того же словаря точек, завитков и плоского цвета, который он использовал в других портретах этих месяцев, способ дать натурщику окружение, не прибегая к настоящей комнате. Узор надвигается вперёд, а не отступает, так что голова Рулена сидит на нём, а не внутри правдоподобного пространства.
Сама зелень это не один цвет, а четыре или пять различных тонов, от почти чёрного в тенях вокруг ушей до яркого, кислотного оттенка по верхним краям. Именно это разнообразие не даёт фону сплющиться в обычные обои.
Синяя шерсть против зелёных листьев
Мундир это глубокий прусский и кобальтовый синий, двубортный, с двумя рядами охристо-жёлтых пуговиц, которые резко и твёрдо звучат на всём этом синем. Ван Гог пишет шерсть длинными, плоскими, направленными мазками, которые следуют падению ткани на плечах, а не лепят её светом и тенью. Полоска оранжевого воротника видна у горла, единственная тёплая нота между бородой и мундиром.
Синий и оранжевый, зелёный и красный: вся картина построена на парах цветов, расположенных напротив друг друга на круге, доведённых почти до полной силы. Именно этот контраст, больше чем какой-либо отдельный фрагмент рисунка, придаёт Рулену физическую весомость и не позволяет ему раствориться в узоре вокруг него.
На стене, в течение дня
Повешенный в комнате, портрет сначала читается как масса синего и зелёного, с бледным лицом и фуражкой Рулена как единственным светлым перерывом в этом поле. Подойдите ближе, и плоские формы распадаются на сотни отдельных мазков, прежде всего борода, которая превращается из единой тёмной формы в десятки вьющихся линий только на близком расстоянии.
Дневной свет выявляет кислотную яркость зелени и золото букв на фуражке. Свет лампы вечером притягивает синие тона к чёрному и оставляет охристые пуговицы и воротник светящимися почти в одиночестве. В любом случае Рулен продолжает смотреть прямо из холста, невозмутимый тем, какая бы комната ни была построена вокруг него.
Больше из этой коллекции
Заберите эту картину домой
Выберите копию маслом ручной работы ради настоящего мазка или архивную печать на холсте ради чёткого музейного изображения. Любой размер сохраняет пропорции оригинала.
Смотреть работу и варианты
Что почитать дальше
Проверьте оригинал на странице Запись коллекции Museum of Modern Art и продолжите знакомство со связанными работами в каталоге.