Ратуша в Овере: История, Значение и Техника Марин
Праздник в последние недели
К июлю 1890 года Винсент Ван Гог провёл в Овер-сюр-Уазе около десяти недель, снимая жильё над кафе, работая под нестрогим присмотром доктора Поля Гаше и почти ежедневно писав письма своему брату Тео. Он работал с бешеной скоростью, иногда заканчивая по холсту в день, продвигаясь через поля, фермерские дома, портреты и небольшие гражданские здания деревни, словно пытаясь запечатлеть всё вокруг себя до конца лета.
День взятия Бастилии пришёлся на четырнадцатое число того месяца, и здание мэрии Овера, mairie, было увешано трёхцветными гирляндами и флагами по этому случаю. Ван Гог установил мольберт напротив него и написал здание таким, каким он его застал, одновременно украшенным и обыденным, небольшой провинциальный зал, наряженный к национальному празднику, а не какой-либо величественный гражданский монумент.
Мэрия за гирляндами
Здание мэрии расположено точно в центре холста, компактное белое строение с крутой сине-серой крышей и тонким шпилем, поднимающимся от её конька. Окна со ставнями в холодном серо-голубом цвете оживляют бледный фасад, а круглое окно расположено под фронтоном, как единственный закрытый глаз над дверным проёмом.
Гирлянды маленьких флажков натянуты на верёвках, пересекающих картину из стороны в сторону, образуя петли между шестами и углами крыши. Более крупные флаги стоят вертикально у линии крыши и вдоль фасада здания, их красный, белый и синий выхвачены короткими, решительными мазками, а не плавными переходами цвета.
Круглый венок из гирлянд висит в правом верхнем углу, написанный как кольцо точечных мазков, а не как чётко очерченный предмет, так что он воспринимается сначала как нотка узора и лишь затем как украшение. Ван Гог вписал в работу 1890 год как год конкретного, датируемого события, а не обобщённой деревенской сцены.
Деревья, словно рама
Два высоких дерева поднимаются у левого и правого краёв холста, их кроны написаны тем же хромово-жёлто-зелёным цветом, который доминирует во всей картине. Они слегка наклоняются внутрь, закрывая небо по углам и превращая здание мэрии в нечто увиденное через просвет, почти как если бы зритель стоял прямо за толпой, собравшейся на праздник.
Между деревьями и зданием земля почти целиком отдана траве, написанной плотными, короткими мазками жёлто-зелёного с более тёмными вкраплениями, проходящими сквозь неё. Бледно-охристая тропинка вьётся в левом нижнем углу, один из немногих участков картины, где краска становится тоньше и сквозь неё проступает фактура холста.
Небо над линией крыши мягкое, меловато-голубовато-лиловое, написанное спокойнее всего, что находится под ним. На фоне этого более тихого участка возбуждение травы и деревьев читается ещё яснее, а само здание, написанное более плоскими, холодными тонами, неподвижно стоит в центре всего этого движения.
Как краска ложится на холст
Размером 93 на 72 сантиметра, холст достаточно велик, чтобы Ван Гог мог работать короткими, повторяющимися мазками, не теряя при этом общей формы картины с обычного расстояния просмотра. Вблизи почти ничто в картине не является плоским участком цвета; трава, крыша и даже бледные стены мэрии несут видимые, отдельные прикосновения кисти.
Палитра узкая и мощная: хромово-жёлтый и зелёный для земли и деревьев, сине-серый для крыши и ставен, белый и бледно-охристый для стен и тропинки, при этом красный, белый и синий флагов дают единственные резкие акценты. Ван Гог не столько воспроизводил реальные цвета июльского Овера, сколько строил картину, в которой эти несколько цветов могли бы передать всю сцену.
В работе почти нигде нет смягчения или смешивания. Контуры проведены столько же кистью, сколько любой подготовительной линией, так что край крыши или изгиб гирлянды это мазок краски, выполняющий две задачи одновременно, обозначающий границу и добавляющий фактуру в одном движении.
Жизнь с написанным праздником
На стене это не тихая картина. Жёлто-зелёная земля и пересекающиеся линии гирлянд заставляют взгляд двигаться, от деревьев по краям к зданию в центре и обратно вдоль флагов, так что картина вознаграждает за то, что на неё смотрят дольше одного взгляда.
Утренний свет выхватывает бледные стены мэрии и белый грунт под более тёмной зеленью, придавая всей сцене более свежий, прохладный оттенок. В тёплом свете позднего дня жёлтые тона в траве и листве углубляются и начинают доминировать, и картина смещается к чему-то более близкому к жару настоящего июльского дня в те дни перед смертью Ван Гога тем же летом.
Больше из этой коллекции
Заберите эту картину домой
Выберите копию маслом ручной работы ради настоящего мазка или архивную печать на холсте ради чёткого музейного изображения. Любой размер сохраняет пропорции оригинала.
Смотреть работу и варианты
Что почитать дальше
Проверьте оригинал на странице запись коллекции и продолжите знакомство со связанными работами в каталоге.