Соломенные хижины и дома: история, значение и техника мазков
Винсент Ван Гог прибыл в Овер-сюр-Уаз в начале мая 1890 года, наконец освободившись из лечебницы в Сен-Реми и оказавшись под неофициальным присмотром доктора Поля Гаше. Ему оставалось жить едва ли два месяца, и он писал так, словно знал об этом, часто заканчивая холст за день. «Соломенные крыши и дома» относятся к тому последнему периоду, одна из небольших групп деревенских видов, созданных им вдоль дорог над Уазой, и она показывает художника, всё ещё жадного до сюжета, а не исчерпавшего темы.
Линия крыш, напомнившая ему дом
В Овере ещё сохранились ряды старых соломенных крыш в то время, когда шифер и черепица почти повсюду во Франции приходили им на смену. Ван Гог вырос среди похожих крыш в Брабанте и одержимо рисовал их в юности в Нидерландах, так что их появление здесь не было случайным. Тем летом он не раз писал брату Тео о старых деревенских домах, явно поражённый тем, как много в них было от его собственного прошлого.
В этом холсте солома, не одна текстура, а несколько. Некоторые крыши глубокого мшисто-зелёного цвета, другие переходят в охру и золото там, где солома выветрилась и ловит свет иначе. Гряда тёмной черепицы пересекает линию крыш посередине ряда, а правее один дом покрыт тёплой оранжевой черепицей вместо соломы, его стены бледно-мелового голубого цвета, выделяющегося на фоне окружающей побелки.
Деревня, увиденная с травяного склона
Картина построена по диагонали. Травянистый берег поднимается от нижнего края холста и ведёт взгляд вверх и в сторону к домикам, выстроившимся вдоль дороги, их линии крыш спускаются по склону, как непрочная лестница. Здесь нет ни одной двери или фигуры, чтобы задержать взгляд; вместо этого глаз скользит по всему ряду построек, пока не останавливается на доме с оранжевой крышей справа, единственной тёплой ноте среди стольких зелёных и голубых оттенков.
Тонкая труба поднимается с одной крыши около центра ряда и выпускает бледную струйку дыма, которая завивается в небо, единственный признак того, что кто-то дома. Рядом с домом с оранжевой крышей дерево с округлой тёмно-зелёной кроной прижимается к стене, а дальше продолжаются другие дома и изгороди, обрезанные краем холста, словно деревня просто продолжается за рамой.
За домиками земля продолжает подниматься, голый зелёный склон, усеянный тёмными кустами и группой деревьев по гребню. На горизонте как таковом нет неба, только ещё холм, так что дома уютно устроились в складке земли, а не вырисовываются на фоне открытого воздуха. Это придаёт всей сцене слегка замкнутое, защищённое чувство, деревушка, укрытая в изгибе склона.
Небо и трава в беспокойных мазках
Верхняя треть холста, место, где Ван Гог даёт кисти волю. Вверху слева синий становится тёмным и взволнованным, положенным короткими изогнутыми мазками, которые словно бурлят, а не стоят на месте, тогда как вверху справа синий светлеет, и тяжёлое белое облако построено из густых, скрученных мазков краски. Между ними небо кажется по-настоящему неустойчивым, погода, застигнутая в момент перемены, а не просто фон.
Трава на переднем плане отвечает небу в собственном регистре. Длинные направленные мазки жёлто-зелёного, сине-зелёного и более бледного кремового цвета идут по склону полосами, некоторые почти горизонтальные, некоторые диагональные, создавая впечатление травы, движущейся под ветром, а не лежащего газона. Маленькие крапинки белого и бледно-голубого рассыпаны по ней, заменяя полевые цветы, никогда не превращаясь в отдельные бутоны.
На фоне этого движения сами домики написаны с большей сдержанностью. Их стены построены из более плоских, ровных мазков белого, серого и бледно-голубого, а солома расчёсана плотными параллельными штрихами, следующими наклону каждой крыши. Контраст важен: дома стоят неподвижно, пока всё вокруг них, и небо, и поле, продолжает волноваться.
Цвет, проходящий через весь холст
Зелёный доминирует, но Ван Гог никогда не даёт ему остановиться на одном оттенке. Крыши идут от почти чёрного мха до золотой охры, холм позади меняет несколько различных зелёных, ловя или теряя свет, а трава на переднем плане добавляет ещё один регистр в жёлто-зелёном и сине-зелёном. Синий делает похожую работу, протягиваясь от глубокого, беспокойного неба через бледные стены домиков вниз к холодным теням, врезанным в траву.
На фоне всего этого зелёного и синего единственная оранжевая черепичная крыша и тёплое золото самой сухой соломы несут реальный вес. Они малы по площади, но это единственные участки истинного тепла в картине, и они удерживают взгляд каждый раз, когда он возвращается от неба или травы.
Картина для комнаты, которая меняется
Повешенный там, где до него доходит утренний или послеполуденный свет, этот холст заметно меняется в течение дня. При низком тёплом свете охристая солома и оранжевая крыша выступают вперёд, и картина читается как залитая солнцем деревня; при более плоском, холодном свете верх берут зелёные и синие, и та же сцена кажется ближе к беспокойному небу в её верхней части. Немногие картины такого размера несут столько диапазона.
Оригинал, написанный в 1890 году и размером 72 на 59 сантиметров, хранится в музее Эрмитаж. Он принадлежит к немногим картинам оверского периода, показывающим Ван Гога, всё ещё работающего вовне, к сюжету и пейзажу, а не внутрь. Что бы ни таили последние недели, этот холст, свидетельство художника, пристально вглядывающегося в обычный ряд домиков и снова находящего нечто, достойное всего его внимания.
Больше из этой коллекции
Заберите эту картину домой
Выберите копию маслом ручной работы ради настоящего мазка или архивную печать на холсте ради чёткого музейного изображения. Любой размер сохраняет пропорции оригинала.
Смотреть работу и варианты
Что почитать дальше
Проверьте оригинал на странице Запись коллекции Hermitage Museum и продолжите знакомство со связанными работами в каталоге.