Три белых домика в Сент-Мари-де-ла-Мер: история
Шесть дней у моря
В первую неделю июня 1888 года Ван Гог покинул Арль, чтобы ненадолго остановиться в Сент-Мари-де-ла-Мер, рыбацкой деревушке на камаргском побережье, там, где дельта Роны встречается со Средиземным морем. Он добирался туда на неторопливом общественном дилижансе через плоскую, выветренную равнину, гонясь за тем, чего ещё не нашёл среди садов и пшеничных полей под Арлем: открытым небом, солёным воздухом и горизонтом, на котором почти ничего не построено.
На юг, в Арль, он приехал в феврале, гонимый мыслью о более сильном цвете и более ярком, прямом свете, чем мог дать Париж. К началу лета он работал быстро и почти каждый день писал на пленэре, а поездка к побережью подарила ему новые сюжеты: лодки, вытащенные на песок, женщины в местной одежде и маленькие хижины под камышовыми крышами, построенные для рыбаков и пастухов, а не ради чьего-то живописного вкуса.
Три белых домика в Сент-Мари, одна из картин, вышедших из этой короткой поездки. Ван Гог написал её в 1888 году на холсте размером 41,5 на 33,5 сантиметра, достаточно небольшим, чтобы его можно было носить с собой и быстро завершить, прямо перед настоящими хижинами, а не по памяти в своей комнате.
Три крыши на фоне неба
Картина строится вокруг скопления низких побеленных построек, стены которых почти чисто-белые там, где их ловит солнце, и тронуты синим и серым там, где нет. У каждой, крутая остроконечная крыша из камыша, написанная охристыми и рыжевато-коричневыми мазками, поверх которых положены более тёмные сине-серые штрихи, передающие грубую, слоистую кровлю и следы непогоды.
В среднем домике открыта красная дверь, а в низкой пристройке слева виден второй, более тёмный дверной проём; её дощатые стены написаны сырой охрой и обведены синим. На гребне одной из крыш тонкая тёмная фигура, отчасти навершие, отчасти флюгер, разрывает линию камыша на фоне неба. Позади группы другие фронтоны и труба говорят о том, что это рабочий комплекс построек, а не одинокая хижина.
Ничего величественного здесь нет. Это скромные, функциональные жилища, из тех, что Ван Гог в письмах описывал как более близкие к доисторическим хижинам, чем к обычным домам, и он пишет их с тем же вниманием, какое отдавал стулу или паре башмаков: как вещи, которые стоит разглядывать в упор, точно такими, какие они есть.
Небо, которое давит
Первое, что встречает зрителя, не домики, а небо над ними: необычайно глубокое, насыщенное синее, занимающее почти половину холста. Оно построено из плотных, по большей части диагональных мазков ультрамарина и кобальта, положенных вплотную друг к другу, так что поверхность приобретает тканую, почти материальную фактуру, а не воздушную мягкость привычного неба.
Этот синий тяжелее и темнее, чем мягкая провансальская погода, которую подразумевает сюжет, и он меняет всё настроение картины. На его фоне побеленные стены домиков читаются поразительно ярко, почти светоносно, а тёплая охра камыша и красный цвет дверей обретают интенсивность, которой не было бы под обычным бледным небом.
Здесь Ван Гог вполне сознательно работает с контрастом дополнительных цветов: синий против оранжевого и белый против цвета, достаточно тёмного, чтобы заставить его светиться. Сама краска густая, местами положена по сырому, так что гребни мазков ловят настоящий свет на поверхности холста и слегка меняются, когда зритель двигается.
Охристая земля и зелёный кустарник
Ниже построек земля занимает нижнюю треть холста тёплой охрой и жжёной оранжевой, положенной свободными, тянущими мазками, местами оставляющими видимым переплетение холста. Она читается как голая, выжженная солнцем почва, обычная для прибрежных деревень Камарга, без травы, которая могла бы её смягчить.
По этой земле разбросаны куртинки тёмно-зелёного кустарника, написанные короткими, колючими точками, а не выписанной листвой: некоторые почти чёрно-зелёные в тенях, другие ловят вспышки более светлого, желтоватого зелёного там, где на них падает прямой свет. Они лежат свободными рядами, ведя глаз от переднего края холста назад, к домикам.
Моря в поле зрения нет, и за постройками нет линии горизонта; картина целиком о том, как эта одна группа хижин, земля перед ними и небо позади. Это тесно скомпонованный, почти интимный вид места, на которое у Ван Гога было всего несколько дней.
На стене дома
Сегодня оригинал хранится в Кунстхаусе Цюриха; это небольшая, плотная, высококонтрастная картина, и эта интенсивность хорошо переносится в жилую комнату. Благодаря простоте композиции, три крыши, полоса земли, стена синего, она ясно читается с другого конца комнаты и вознаграждает более близкий взгляд на живопись, когда вы подходите.
При дневном свете белые стены и красные двери выступают вперёд на фоне этого тяжёлого синего неба; при более тёплом вечернем свете лампы начинают преобладать охристая земля и камыш, а синий отступает во что-то близкое к сумеркам. Немногие картины такого размера несут столько перемен в настроении, пока меняется свет вокруг них в течение дня.
Больше из этой коллекции
Заберите эту картину домой
Выберите копию маслом ручной работы ради настоящего мазка или архивную печать на холсте ради чёткого музейного изображения. Любой размер сохраняет пропорции оригинала.
Смотреть работу и варианты
Что почитать дальше
Проверьте оригинал на странице Запись коллекции Kunsthaus Zürich и продолжите знакомство со связанными работами в каталоге.