Цветущие сады, вид на Арль: История
К весне 1889 года Винсент ван Гог прожил в Арле едва ли год, и этот год почти его доконал. Город дал ему то суровое южное освещение, за которым он и приехал на юг, но он же принёс и срыв в декабре 1888 года, и недели в арльской больнице, и возвращение домой, против которого в марте подписала петицию группа его соседей. Когда сады на окраине города всё же зацвели, он вышел и написал их, работая быстро в те недели, что оставались до отъезда из Арля в лечебницу в Сен-Реми-де-Прованс.
Цветущие сады, вид на Арль это один из результатов тех недель: луг на краю города, два цветущих дерева, посаженных близко к глазу, и крыши Арля, удержанные на почтительном расстоянии позади них.
Хрупкая весна
Ван Гог уже писал сады однажды, весной 1888 года, когда пора цветения стала чем-то вроде личного ритуала: десяток с лишним холстов за несколько недель, написанных быстро, потому что цветы ждать не будут. К 1889 году тот же сюжет нес уже другой вес. Его хватка на жизнь, которую он построил в Арле, слабела, и поля за городом были одним из немногих мест, ещё открытых для него.
Он работал на открытом воздухе, прямо перед мотивом, так, как годами отстаивал против обыкновения заканчивать картины в мастерской. Результат не является спокойным повторением знакомого вида. Это сад, увиденный быстро, под переменчивым небом, человеком, у которого были веские причины пристально вглядываться в то, что ещё стояло перед ним.
Деревья вблизи, город на отдалении
Картина построена тремя полосами. Ближе всего к зрителю луг из грубых зелёных мазков идёт во всю ширину холста, усыпанный мелкими мазками жёлтого одуванчика и несколькими белыми крапинами. Два цветущих дерева поднимаются прямо из этой травы, их стволы поразительного серо-лилового цвета, толстые и корявые, поставленные чуть не по центру так, что одно обрезано верхним краем холста.
Над стволами ветви разветвляются в тонкую тёмную сеть, и именно эта сеть, а не ствол, несёт цветение: грозди белого и бледно-кремового, нанесённые мазками, а не нарисованные, ловящие тот свет, что есть в небе позади них. Второе, более старое дерево стоит дальше и левее, его цветение реже, его форма сильнее согнута ветром.
Между деревьями и городом бледная дорога изгибается в средней дали, мимо низких построек с оранжево-красными черепичными крышами и тёмной полосой кипарисов. Сам Арль расположен у дальнего края холста, скопление крыш и, справа, квадратная церковная башня, все написанные меньше и площе, чем деревья, так что глаз читает их как фон, а не как цель.
Ничто в картине не просит, чтобы на него смотрели первым. Взгляд падает на ближний ствол, следует за ветвями вверх в цветение, опускается на луг и лишь затем движется назад к городу, примерно в том порядке, в каком человек, стоящий в том поле, действительно увидел бы это.
Краска, взятая двумя способами
Ван Гог писал цветение и город двумя разными руками. Цветение быстро: короткие, нагруженные мазки белого, кремового и бледно-голубого, положенные близко друг к другу так, что отдельные мазки читаются как мерцание, а не как устоявшаяся форма. Вблизи холст в этом месте почти целиком фактура, гребни краски выступают достаточно, чтобы ловить настоящий свет по своей поверхности.
Стволы и ветви построены иначе, более длинными, извивающимися мазками фиолетового, коричневого и серого, которые следуют действительному изгибу дерева. Здесь краска лежит толще всего, нанесённая жгутами почти полной силы прямо из тюбика. Контраст между рыхлым цветением вверху и тяжёлым, мускулистым стволом внизу несёт большую часть структуры картины.
Дальше, к крышам и башне, кисть успокаивается. Мазки укорачиваются, цвет уплощается в бледную терракоту, серо-голубой и зелёный, и слой краски заметно истончается. Даль здесь вопрос прикосновения не меньше, чем размера или тона, город написан так, как выглядит что-то, от чего внимание человека уже ушло.
В комнате, в течение дня
Повешенная там, где до неё доходит утренний свет, картина прежде всего захватывает глаз лугом и цветением, мелкие жёлтые одуванчики вбирают тепло низкого солнца. Когда свет позже днём становится плоским, лиловые и серые стволы выступают вперёд и держатся сами даже в более тусклой комнате, а дальний город отступает ещё сильнее.
Оригинал, написанный в 1889 году и размером 65 на 50 сантиметров, хранится в Музее Ван Гога в Амстердаме. Репродукция близкого к этому масштаба сохраняет стволы почти в натуральную величину, и именно это позволяет картине работать на близком расстоянии: подойдите к ней так, как Ван Гог стоял у своего мольберта в том поле, и цветение распадается на краску, прежде чем снова собраться в цветы, когда вы отступите.
Больше из этой коллекции
Заберите эту картину домой
Выберите копию маслом ручной работы ради настоящего мазка или архивную печать на холсте ради чёткого музейного изображения. Любой размер сохраняет пропорции оригинала.
Смотреть работу и варианты
Что почитать дальше
Проверьте оригинал на странице Запись коллекции Van Gogh Museum и продолжите знакомство со связанными работами в каталоге.