Вид на Сент-Мари-де-ла-Мер: История
Крюк из Арля
К последней неделе мая 1888 года Винсент ван Гог обосновался в Арле чуть более трёх месяцев. Он приехал на юг в поисках более ясного света и японской простоты цвета и работал с такой скоростью, что это тревожило даже его самого, заполняя холст за холстом садами и улицами вокруг Жёлтого дома.
Он покинул Арль на несколько дней, чтобы увидеть Средиземное море, отправившись на дилижансе в маленькую рыбацкую деревню Сент-Мари-де-ла-Мер на побережье Камарга. Это было его первое зрелище моря после отъезда из Нидерландов, и он использовал короткую поездку интенсивно, заполняя альбомы для набросков и начиная холсты на месте, пока не изменился свет.
Вид на Сент-Мари-де-ла-Мер это одна из картин, появившихся в ту неделю. Она датирована 1888 годом и имеет размер 53 на 64 сантиметра, скромный формат, соответствующий той скорости, с которой она должна была быть написана, стоя в поле на краю деревни, когда с воды дул ветер.
Укреплённая церковь над крышами
Деревня занимает полосу в середине холста, её крыши покрыты охристой и красной черепицей, её стены представляют собой лоскутное одеяло из белого, кремового и бледно-голубого. Над ними всеми возвышается церковь деревни, приземистое, похожее на крепость здание с зубчатой башней, которую Ван Гог слегка вывел из равновесия, наклонив архитектуру к зрителю.
Эта церковь была убежищем не меньше, чем местом поклонения, построенная низкой и с толстыми стенами против пиратов и штормов, и Ван Гог явно наслаждался её прямотой. Он придаёт ей больше веса и цвета, тёплую охру против более бледных домов вокруг неё, чем потребовало бы чисто точное изображение.
Перед церковью меньшие здания с тёмными, круто скатными крышами стоят близко к краю поля, их чёрные фронтоны прорезают резкие треугольники на фоне более бледного города позади. Единственная фигура, сведённая к нескольким мазкам краски, идёт по тропе между полем и домами, единственное человеческое присутствие во всей сцене.
Борозды синего и зелёного
Нижняя половина холста отдана целиком возделанному полю, его ряды идут по диагонали от нижнего края вверх к деревне. Ван Гог пишет каждую борозду как отдельный цветовой фрагмент, фиолетово-синяя культура чередуется с зелёным и проблесками ржаво-красной земли, проступающей сквозь.
Живопись здесь короткая, густая и направленная, каждый мазок следует линии борозды, а не описывает отдельное растение. Вблизи поле растворяется в чаще маленьких меток; отойдя назад, оно мгновенно читается как ряд за рядом растущей культуры, уходящей к крышам.
Это та часть картины, где рука Ван Гога движется быстрее всего, и это видно. Ритм рядов ведёт глаз от самого низа холста прямо к церковной башне, так что вся композиция работает как единый, широкий подход к деревне, а не как две отдельные половины.
Небо без погоды
Над крышами небо занимает почти половину холста и написано бледным, зеленовато-жёлтым цветом, в котором нет ни одного из глубоких синих, которые Ван Гог использовал в другое время того лета. Оно нанесено свободными горизонтальными мазками, местами достаточно тонкими, чтобы сквозь них просвечивало переплетение холста, придавая свету слегка поношенное, выцветшее на солнце качество.
На картине нет солнца и нет облаков, о которых стоило бы говорить, только плоское, ровное свечение, которое падает на крыши и поле одинаково, не отбрасывая ни одной резкой тени. Оно читается как свет раннего послеполудня на Камарге, когда жара сплющивает весь пейзаж в единую, мерцающую плоскость.
На фоне этого бледного неба охра церковной башни и красный цвет черепичных крыш сидят как самые тёплые ноты во всей картине, небольшие сгустки тепла в остальном прохладной и воздушной сцене. Это простой контраст, но именно он делает деревню, а не поле или небо, точкой, к которой глаз возвращается снова и снова.
Жизнь с видом
Повешенная в комнате с меняющимся дневным светом, картина меняется с часом так же, как, должно быть, менялась оригинальная сцена под солнцем Камарга. Утренний свет выявляет фиолетовый в бороздах; к вечеру охристая башня и красные крыши держат свой цвет дольше всего остального на стене.
Она вознаграждает комнату, где к ней можно подходить медленно, коридор или кабинет, а не место, на которое бросают взгляд мимоходом, потому что поле выдаёт свою структуру отдельных, намеренных мазков только при близком рассмотрении. Издалека ряды и крыши сливаются в единственный непрерывный вид, который Ван Гог составил в ту неделю на побережье.
Оригинал Вида на Сент-Мари-де-ла-Мер хранится в музее Крёллер-Мюллер, написанный в те же беспокойные месяцы, что породили так много арльских работ Ван Гога. При хорошем рассмотрении репродукция несёт в себе что-то от той же непосредственности, пейзаж, запечатлённый быстро, кем-то, кто знал, что у него есть всего несколько дней, чтобы сделать это правильно.
Больше из этой коллекции
Заберите эту картину домой
Выберите копию маслом ручной работы ради настоящего мазка или архивную печать на холсте ради чёткого музейного изображения. Любой размер сохраняет пропорции оригинала.
Смотреть работу и варианты
Что почитать дальше
Проверьте оригинал на странице Запись коллекции Kröller-Müller Museum и продолжите знакомство со связанными работами в каталоге.