Желтый дом Ван Гога: история, смысл и мазки
Весной 1888 года Винсент ван Гог приехал в Арль в погоне за светом, которым восхищался годами в японских гравюрах, и к маю снял четыре комнаты в приземистом доме на площади Ламартин, на краю города, где дорога встречалась с железнодорожной линией на Тараскон. Ему было тридцать пять, он был по большей части самоучкой и жил на деньги, которые его брат Тео присылал из Парижа каждый месяц.
К сентябрю комнаты были обставлены настолько, чтобы в них можно было писать, и ван Гог установил мольберт через площадь, чтобы запечатлеть здание, пока свет не изменился. Он решил, что этот дом будет не просто жильём. Он должен был стать базой для сообщества художников, о котором он мечтал месяцами, местом, где живописцы могли бы жить дёшево и работать бок о бок, и картина, которую он создал, была в такой же мере объявлением этого плана, как и видом улицы.
Дом на площади Ламартин
Жёлтый дом стоит на углу, где встречаются две улицы, его охристые стены ловят дневное солнце на фоне неба, уже ставшего глубоким кобальтово-синим. Ван Гог снял правую часть, две комнаты на первом этаже и две за зелёными ставнями наверху, и использовал их как мастерскую и спальню.
Здание рядом, выкрашенное в такой же тёплый жёлтый цвет, занимала бакалейная лавка. Розово-белый навес затеняет её окно, а у входа стоит фигура в синем. Справа более высокий, бледный дом с террасой ресторана принадлежит другому владельцу, и маленькие фигурки сидят за столиками под его навесом.
Мужчина в шляпе переходит тротуар перед жёлтым домом, а дальше по дороге небольшая группа идёт к железнодорожному мосту в отдалении, где паровоз тянет дым через арку. Ван Гог разместил каждую фигуру всего несколькими мазками, достаточными, чтобы придать улице её обычное повседневное движение, не отвлекая внимания от самого здания. Передний план это голая, выжженная солнцем земля в тех же охрах и розовых тонах, что и дом, разбитая одиноким газовым фонарём и низкой железной оградой.
Мастерская Юга
Ван Гог убедил себя, что Арль может стать колонией для художников, работающих в современной манере, делящих расходы, делящих сюжеты, спорящих об идеях за ужином. Он называл этот план своей Мастерской Юга и возлагал большие надежды на одного гостя, Поля Гогена, с которым познакомился в Париже и которого месяцами приглашал на юг. Тео помог устроить это соглашение, предложив Гогену ежемесячное содержание в обмен на картины, отправляемые обратно в Париж.
В преддверии визита ван Гог украсил дом картинами с подсолнухами, цветком, который он связывал с благодарностью и гостеприимством, чтобы комната Гогена уже казалась обставленной работами. Гоген приехал в октябре 1888 года, и несколько недель они писали бок о бок, иногда беря одни и те же сюжеты с разных точек зрения.
Соглашение рухнуло в декабре, в кризисе, который привёл к госпитализации ван Гога, и вскоре после этого Гоген уехал в Париж. Мастерская Юга так и не стала той школой, которую представлял себе ван Гог, но дом, написанный им в сентябре, остаётся самым ясным свидетельством того, насколько серьёзно он относился к этой идее, прежде чем всё пошло не так.
Жёлтое против синего
Ван Гог построил картину на одном контрасте, жёлтого дома против синего неба, цветов, которые находятся напротив друг друга на цветовом круге и усиливают друг друга, чем ближе их сводят вместе. Он сделал жёлтый тёплым и слегка раздробленным, подмешав охру и немного зелёного, чтобы стена читалась как согретая солнцем штукатурка, а не как плоская краска.
На её фоне небо проработано короткими вертикальными мазками кобальта и ультрамарина, положенными достаточно густо, чтобы ловить свет по поверхности холста. Сама архитектура вычерчена твёрдой, почти графичной линией, крыши, оконные рамы и ставни остаются разборчивыми даже там, где краска лежит толще всего.
Фигуры и листва более свободны, нанесены точками, а не вычерчены, что заставляет взгляд двигаться от плотной геометрии дома к более мягкой жизни улицы. Ван Гог написал «Жёлтый дом» маслом на холсте размером 91,5 на 72 сантиметра в 1888 году, достаточно большом, чтобы дом доминировал, не уменьшая уличную жизнь, собравшуюся вокруг него. Сегодня она висит в Музее Ван Гога, среди самых ясных сохранившихся высказываний о том, что он хотел, чтобы значили Арль и его собственный адрес там.
На стене, в меняющемся свете
Репродукция такого размера держит комнату так, как оригинал держит галерейную стену: жёлтый выступает вперёд, а синее небо отступает позади него. При дневном свете охры читаются тепло и солнечно; при свете лампы вечером синий углубляется, и дом словно светится на его фоне, примерно так, как ван Гог хотел, чтобы эти два цвета вели себя, когда ставил их рядом.
Повешенная там, куда попадает утренний свет, картина меняется в течение дня почти так же, как менялся бы настоящий дом: жёлтый разгорается ярче по мере усиления света и возвращается к прежнему, когда он угасает. У зрителя остаётся не уличное движение, а сам дом, ждущий на своём углу будущего, которое в конце концов так и не наступило.
Больше из этой коллекции
Заберите эту картину домой
Выберите копию маслом ручной работы ради настоящего мазка или архивную печать на холсте ради чёткого музейного изображения. Любой размер сохраняет пропорции оригинала.
Смотреть работу и варианты
Что почитать дальше
Проверьте оригинал на странице Запись коллекции Van Gogh Museum и продолжите знакомство со связанными работами в каталоге.