Rådhuset i Auvers: Historie, betydning og penselarbejde
En ferie i de sidste uger
I juli 1890 havde Vincent van Gogh været i Auvers-sur-Oise i omkring ti uger, boende oven over en café, arbejdende under løst opsyn af Dr Paul Gachet og skrivende til sin bror Theo næsten dagligt. Han malede i et rasende tempo, nogle gange færdiggjorde han et lærred om dagen, og han arbejdede sig gennem marker, bondegårde, portrætter og landsbyens små offentlige bygninger, som om han forsøgte at nedfælde alt omkring sig, før sommeren sluttede.
Bastilledagen faldt på den fjortende i den måned, og rådhuset i Auvers, mairie, var behængt med tricolore vimpler og flag for lejligheden. Van Gogh stillede sig op foran det og malede bygningen, som han fandt den, dekoreret og ordinær på én gang, en lille provinsiel hal klædt på til en national helligdag snarere end noget stort civilt monument.
Mairie bag vimplerne
Rådhuset ligger præcis i midten af lærredet, en kompakt hvid bygning med et stejlt blågråt tag og en slank spir, der rejser sig fra rygningen. Skodder i kølig gråblå punkterer den blege facade, og et rundt vindue sidder under gavlen som et enkelt lukket øje over døren.
Guirlander af små flag er spændt på snore, der krydser billedet fra side til side og løkker mellem stænger og tagets hjørner. Større flag står oprejst ved taglinjen og langs bygningens forside, deres røde, hvide og blå fremhævet i korte, beslutsomme strøg snarere end glatte farvepartier.
En cirkulær krans af vimpler hænger øverst til højre, gengivet som en ring af duttet farve snarere end en klart tegnet genstand, så den først læses som et mønsternote og først derefter som dekoration. Van Gogh malede 1890 ind i værket som året for en specifik, daterbar begivenhed snarere end en generisk landsbyscene.
Træer sat som en ramme
To høje træer rejser sig i lærredets venstre og højre kant, deres kroner malet i den samme kromgulgrønne, der dominerer hele billedet. De hælder let indad, lukker himlen ved hjørnerne og gør rådhuset til noget, der ses gennem en åbning, næsten som om betragteren stod lige bag mængden, der var samlet til helligdagen.
Mellem træerne og bygningen er jorden næsten udelukkende overladt til græs, lagt ned i tætte, korte strøg af gulgrøn med mørkere pletter gennemarbejdet. En bleg okkersti kurver ind nederst til venstre, et af de få steder i billedet, hvor malingen tyndes ud, og lærredets vævning ses igennem.
Himlen over taglinjen er en blød, kridhvid blålig lilla, påført mere roligt end noget nedenunder. Mod det roligere parti læses uroen i græsset og træerne endnu tydeligere, og bygningen selv, malet i fladere, køligere toner, står stille i midten af al den bevægelse.
Hvordan malingen sidder på lærredet
Med 93 gange 72 centimeter er lærredet stort nok til, at Van Gogh kan arbejde i korte, gentagne strøg, uden at billedet mister sin overordnede form fra normal betragtningsafstand. Tæt på er næsten intet i maleriet et fladt farveområde; græsset, taget og selv rådhusets blege vægge bærer synlige, separate penselstrøg.
Paletten er smal og kraftfuld: kromgul og grøn til jorden og træerne, blågrå til taget og skodderne, hvid og bleg okker til væggene og stien, med flagets røde, hvide og blå som de eneste skarpe accenter. Van Gogh matchede ikke de faktiske farver i en juli i Auvers så meget som han byggede et billede, hvor de få farver kunne bære hele scenen.
Der er lidt blødgøring eller blanding nogetsteds i værket. Konturer er tegnet lige så meget med penslen som med nogen forberedende linje, så kanten af et tag eller kurven af en guirlande er et penselstrøg, der udfører to opgaver på én gang, markerer en grænse og tilføjer tekstur i samme bevægelse.
At leve med en malet helligdag
På en væg er dette ikke et roligt billede. Den gulgrønne jord og de krydsende linjer af vimpler holder øjet i bevægelse, fra træerne i kanterne mod bygningen i midten og tilbage ud langs flagene, så maleriet belønner at blive set på i længere tid end et enkelt blik.
Morgenlyset fremhæver rådhusets blege vægge og den hvide jord under de mørkere grønne, hvilket giver hele scenen et friskere, køligere udtryk. I det varmere lys sidst på eftermiddagen bliver de gule i græsset og løvet dybere og begynder at dominere, og billedet skifter mod noget tættere på varmen fra en rigtig julieftermiddag i dagene før Van Goghs død samme sommer.
Gennemse samlingen
Tag dette maleri med hjem
Vælg en håndmalet oliereproduktion med ægte penselstrøg, eller et lærredstryk i arkivkvalitet for en skarp udgave af museumsbilledet. Alle størrelser bevarer originalens proportioner.
Se dette værk og mulighederne
Videre læsning
Se originalen hos samlingspost, og fortsæt til beslægtede værker i kataloget.