Campo di grano con cipressi, 1889: oro sotto un cielo ampio
Uno studio en plein air a Saint-Rémy
Van Gogh dipinse Campo di grano con cipressi nel 1889, durante il periodo di Saint-Rémy. Il Metropolitan Museum of Art lo identifica come uno studio realizzato en plein air, direttamente dal paesaggio. Appartiene al gruppo dei dipinti con cipressi che divenne il fulcro del suo lavoro alla fine di giugno. Entro il 2 luglio aveva illustrato questa composizione orizzontale in disegni a penna di canna inviati al fratello Theo.
A settembre realizzò due versioni in studio della composizione. Una si trova alla National Gallery di Londra; la versione più piccola era destinata a sua madre e a sua sorella. La nostra riproduzione di Campo di grano con cipressi segue lo studio en plein air del Met, numero di inventario 1993.132. L’immagine del museo mostra i densi passaggi di nuvole e le altezze diverse degli alberi in questa particolare tela.
Il soggetto lascia agli alberi lo spazio per stagliarsi contro un cielo ampio. Si differenzia dai Cipressi verticali del Met, che avvicinano due chiome scure allo spettatore. Qui il cipresso alto è una parte di una veduta più ampia: alberi più bassi si trovano alla sua sinistra, il grano si estende in primo piano e un crinale blu separa la terra dalle nuvole.
Un cipresso alto accanto ad alberi più bassi
Il cipresso più alto si erge vicino al bordo destro, con una chioma stretta e appuntita che sale quasi fino alla sommità del quadro. Forme appuntite più basse si raccolgono accanto alla sua metà inferiore. Il fogliame verde scuro ha un contorno irregolare, con singole pennellate che si sollevano dalla massa centrale. Queste differenze di altezza sono visibili; gli alberi non raggiungono tutti la stessa altezza nel cielo.
A sinistra, gli alberi più bassi hanno chiome arrotondate. Pennellate verdi pallide e grigie si diffondono attorno a brevi tronchi scuri, dando al loro fogliame una forma diversa da quella dei cipressi. Lo spazio tra questi gruppi permette al campo e alla terra in lontananza di rimanere visibili. È un punto utile per confrontare come Van Gogh cambi direzione e dimensione delle sue pennellate.
Una fascia di verde e ocra misti attraversa la distanza intermedia. Contiene piccoli cambiamenti di tono piuttosto che una linea di edifici dai contorni netti. Più indietro, bande blu e viola descrivono le colline. I loro contorni in pendenza attraversano il quadro, mentre l’albero alto li interrompe con un bordo verticale.
Il contrasto può essere seguito senza attribuire un’intenzione nascosta a ogni pennellata. Confronta la chioma scura e appuntita, il fogliame pallido e arrotondato e il crinale basso dietro di essi. Ognuno ha il proprio contorno, e la loro sovrapposizione offre un modo per leggere la distanza dagli alberi vicini alle colline.
Grano dorato e spesse creste di nuvole
Il grano occupa una fascia lungo la parte inferiore della tela. Pennellate gialle e ocra si volgono in diverse direzioni, con segni più scuri che si insinuano tra esse. Vicino al bordo inferiore, il campo incontra una striscia verde e una chiazza chiara di terreno. Piccoli trattini rossi e tocchi pallidi appaiono tra quella vegetazione, aggiungendo dettagli sotto le aree di colore più ampie.
Il cielo occupa più della metà dell’immagine. Ampie curve color crema e bianche si stendono su passaggi blu e verde-blu. Alcune forme di nuvole spazzano lateralmente; altre si arricciano su se stesse. I loro bordi rimangono visibili come creste di colore nella fotografia del museo, specialmente dove le pennellate chiare si sovrappongono.
Il primo piano ha un ritmo diverso. I suoi segni più brevi si raccolgono nella grana, mentre le curve più ampie sopra lasciano più spazio attorno a ogni svolta. Guardare dal grano alle nuvole rende chiaro questo cambio di scala. Il quadro è vivo in entrambe le aree, ma le due non sono dipinte come un unico motivo continuo.
Il cipresso più alto dà alla veduta un elemento stabile a cui tornare. La sua chioma appuntita taglia un’area chiara di cielo, e i suoi rami inferiori scuri incontrano la terra più verde sottostante. Dall’altro lato della stanza, l’albero e il campo dorato rimangono facili da individuare. Un esame più ravvicinato rivela i piccoli segni rossi e le pennellate chiare sovrapposte attorno alle nuvole.
Identificare la tela del Met
L’originale è olio su tela, misura 28 13/16 × 36 3/4 pollici (73,2 × 93,4 cm), al Metropolitan Museum of Art, New York. Queste dimensioni museali danno prima l’altezza e poi la larghezza: 73,2 cm di altezza e 93,4 cm di larghezza. Il numero di inventario è 1993.132. Identifica l’originale seguito da questo prodotto, separatamente dalle dimensioni commerciali offerte nel negozio.
Le versioni in studio successive condividono la disposizione di campo, alberi e cielo. Sono dipinti separati, quindi un titolo familiare da solo non basta a identificare la fonte di una riproduzione. Il record del Met e il numero di inventario forniscono qui quel riferimento. Il suo resoconto colloca le ripetizioni in studio a settembre, piuttosto che semplicemente nelle settimane immediatamente successive allo studio en plein air.
Un altro paesaggio nelle nostre storie, Pesca in primavera, il Pont de Clichy, ha un’impostazione fluviale. Leggere le due immagini insieme permette di confrontare come alberi, acqua o grano dividano un paesaggio in aree. I dettagli di questo campo rimangono specifici dell’immagine del Met; non devono essere trasferiti a un altro dipinto con un soggetto simile.
Il formato orizzontale in olio o stampa
L’immagine orizzontale completa mantiene l’albero alto vicino al bordo destro, gli alberi bassi a sinistra e il primo piano stretto sotto il grano. Un ritaglio può rimuovere uno di questi punti di riferimento o ridurre il cielo attorno al cipresso. La pagina del prodotto mostra l’immagine di origine insieme ai controlli di dimensione e presentazione.
Una riproduzione a olio dipinta a mano ha una superficie fisica di colore con variazioni artigianali. Una stampa su tela archivistica riproduce l’immagine del museo con inchiostro. Le creste delle nuvole rimangono visibili all’interno dell’immagine stampata, ma non diventano colore a olio in rilievo. Quei passaggi chiari delle nuvole sono un dettaglio utile da confrontare quando si sceglie tra le due edizioni.
Il configuratore mantiene il formato orizzontale. Scegli una dimensione, poi tela arrotolata, tela montata su telaio, una cornice sottile o una cornice spessa. Le etichette delle dimensioni elencano il lato corto e quello lungo; l’altezza e la larghezza del dipinto originale sono indicate separatamente sopra. La tela arrotolata arriva senza telaio, e gli ordini di riproduzioni a olio dipinte a mano vengono fotografati per l’approvazione prima della spedizione.
L’immagine fornisce una visione dei colori e dei segni dell’originale. Non fornisce una prova di come ogni riproduzione apparirà sotto la luce del mattino o le lampade serali in una particolare stanza. Per pianificare la parete, confronta il campo ampio e il cielo a distanza, poi esamina i contorni degli alberi e i dettagli del colore da vicino.
Domande su questo Campo di grano
Quale Campo di grano con cipressi è mostrato qui?
È la tela del Met del 1889, numero di inventario 1993.132, che misura 73,2 cm di altezza e 93,4 cm di larghezza. Il negozio segue questa immagine orizzontale.
È stato dipinto en plein air?
Il Met identifica questa tela come uno studio en plein air. Van Gogh realizzò in seguito due versioni in studio della composizione nel settembre 1889.
Tutti i cipressi raggiungono il bordo superiore?
La chioma appuntita più alta sale vicino al bordo superiore. Forme scure più basse si raccolgono accanto alla sua metà inferiore; non hanno tutte la stessa altezza.
Posso ordinare un orientamento diverso?
Il configuratore mantiene il formato orizzontale. Puoi selezionare una dimensione e una presentazione, e scegliere una riproduzione a olio dipinta a mano o una stampa su tela archivistica.
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