糸杉のある麦畑、1889年：広い空の下の黄金
サン＝レミでの戸外習作
ファン・ゴッホは1889年、サン＝レミ時代に《糸杉のある麦畑》を描いた。メトロポリタン美術館はこの作品を、戸外で風景を目前にして描かれた習作と位置づけている。これは6月下旬に彼の制作の中心となった糸杉を主題とする連作に属する。7月2日までに、彼はこの横長の構図を弟テオに送った葦ペン素描に描き写している。
9月には、彼はこの構図のアトリエ版を二点制作した。一点はロンドンのナショナル・ギャラリーが所蔵し、小さいほうは母と妹のために作られた。当店の《糸杉のある麦畑》複製画は、メトロポリタン美術館所蔵の戸外習作(所蔵番号1993.132)に基づいている。同館の画像には、この一点ならではの厚い雲の流れと、木々の高さの違いが表れている。
この主題は、木々が広い空を背景に立つ余地を与えている。二つの暗い樹冠を鑑賞者の近くに寄せる、メトロポリタン美術館所蔵の直立した《糸杉》とは異なる。ここでは背の高い糸杉は、より広い眺めの一部にすぎない。その左には低い木々が並び、前景には麦が広がり、青い尾根が大地と雲とを分けている。
低い木々のそばに立つ一本の高い糸杉
最も背の高い糸杉は右端近くに立ち、細く尖った樹冠が画面の上端近くまで伸びている。その下半分のそばには、より低い尖った形が寄り集まっている。濃い緑の葉は輪郭が不揃いで、一本一本の筆致が中心の塊から離れている。こうした高さの違いは目に見えており、木々がすべて等しく空へ届いているわけではない。
左側では、低い木々が丸い樹冠をもつ。淡い緑と灰色の筆致が短い暗い幹のまわりに広がり、その葉は糸杉とは異なる形をなしている。この二つの群れの間の隙間によって、畑と遠くの土地がなお見えている。ファン・ゴッホが筆致の向きと大きさをどう変えているかを比べるのに適した箇所である。
緑と黄土色の入り混じった帯が中景を横切る。それは建物の輪郭を鋭く描き出した線ではなく、小さな色調の変化を含んでいる。さらに奥では、青と菫色の帯が丘陵を表す。その傾いた輪郭は画面を横切って動き、高い木が垂直の縁でそれを断ち切っている。
この対比は、一本一本の筆致に隠された意図を読み取ることなく、追うことができる。尖った暗い樹冠、丸みを帯びた淡い葉、その背後の低い尾根を比べてみよう。それぞれが固有の輪郭をもち、それらが重なり合うことで、近くの木々から丘までの距離を読み取る手がかりが得られる。
金色の麦と厚い雲の起伏
麦は画面の下部に沿って帯をなしている。黄色と黄土色の筆致がいくつもの方向へ向きを変え、その間に濃い筆致が織り込まれている。下端近くでは、畑が緑の帯と淡い地面の部分に接する。その植生には小さな赤い筆致と淡い筆が加わり、大きな色の面の下に細部をもたらしている。
空は画面の半分以上を占めている。大きく広がる乳白色と白色の曲線が、青と青緑の面を横切っている。いくつかの雲の形は横へ流れ、ほかの形は渦を巻くように内へ戻る。その縁は、とりわけ明るい色の筆致が重なるところで、同館の写真でも絵具の起伏としてなお見て取れる。
前景は異なる律動をもつ。より短い筆致が麦の粒へと集まる一方、上方の大きな曲線はそれぞれの向きを変えるまわりにより多くの空間を残している。麦から雲へと目を移すと、この縮尺の変化が明らかになる。画面はどちらの領域も活気づいているが、両者が一続きの模様として描かれているわけではない。
最も背の高い糸杉は、視線を何度も戻すことのできる落ち着いた要素となっている。その尖った樹冠は空の明るい部分へ切り込み、暗い下枝はその下のより緑がかった土地に接している。部屋の反対側から見ても、木と金色の麦畑はすぐに見つけられる。近づいて見れば、小さな赤い筆致と、雲のまわりに重なる淡い筆致が明らかになる。
メトロポリタン美術館の作品を特定する
原画はキャンバスに油彩で、寸法は28 13/16 × 36 3/4インチ(73.2 × 93.4 cm)、ニューヨークのメトロポリタン美術館所蔵。同館の寸法は高さを幅の前に示しており、高さ73.2 cm、幅93.4 cmである。所蔵番号は1993.132。これは、当店で扱う商用サイズとは別に、この商品が基づく原画を特定するものである。
その後のアトリエ版は、畑、木々、空の配置を共有している。それらは別々の作品であるため、よく知られた題名だけでは複製画の典拠を特定するのに十分ではない。ここでは同館の記録と所蔵番号がその手がかりとなる。同館の記述は、アトリエでの反復作を、戸外習作の直後の数週間ではなく、9月に位置づけている。
当店の記事にあるもう一つの風景画、《春の釣り、クリシー橋》は川辺を舞台にしている。二つの画像を並べて見れば、木々や水や麦が風景をどのようにいくつかの領域へ分けているかを比べられる。この畑の細部はメトロポリタン美術館の画像に固有のものであり、よく似た主題の別の絵に当てはめるべきではない。
油彩複製画とプリントの横長の画面
完全な横長の画像は、右端近くの高い木、左側の低い木々、麦の下の狭い前景をそのまま保っている。切り取れば、これらの目印の一つを失ったり、糸杉のまわりの空を減らしたりすることになる。商品ページでは、元の画像とともに、サイズや仕立ての設定が示されている。
手描きの油彩複製画には、手仕事による違いを伴う物理的な絵具の表面がある。長期保存対応のキャンバスプリントは、同館の画像をインクで再現する。雲の起伏は印刷された画面のなかでも見て取れるが、盛り上がった油絵具にはならない。この淡い雲の筆致は、二つの仕様のどちらを選ぶかを比べる際に役立つ細部である。
設定ツールは横長の画面を保つ。サイズを選び、次に巻いたキャンバス、木枠に張ったキャンバス、細い額縁、太い額縁のいずれかを選ぶ。サイズの表示は短辺と長辺を示し、原画の高さと幅は上に別途明記している。巻いたキャンバスは木枠なしで届き、手描きの油彩のご注文は発送前に確認用の写真を撮影する。
この画像は原画の色彩と筆致を示すものである。個々の複製画が、ある部屋の朝の日差しや夜の照明の下でどのように見えるかを試すものではない。壁の計画には、離れて見て広い畑と空を比べ、近づいて木々の輪郭と絵具の細部を確かめるとよい。
この麦畑についての質問
ここに示されているのはどの《糸杉のある麦畑》か
メトロポリタン美術館所蔵の1889年の作品、所蔵番号1993.132で、高さ73.2 cm、幅93.4 cmである。当店はこの横長の画像に基づいている。
戸外で描かれたのか
メトロポリタン美術館はこの作品を戸外習作と位置づけている。ファン・ゴッホはのちに1889年9月、この構図のアトリエ版を二点制作した。
糸杉はすべて上端に届いているのか
最も背の高い尖った樹冠は上端近くまで伸びている。より低い暗い形がその下半分のそばに寄り集まっており、すべてが同じ高さなわけではない。
別の向きで注文できるか
設定ツールは横長の画面を保つ。サイズと仕立てを選び、手描きの油彩複製画か長期保存対応のキャンバスプリントかを選ぶことができる。
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この絵を、住まいへ
本物の筆致が残る手描き油彩複製画、または美術館画像を鮮明に再現するアーカイバル・キャンバスプリントからお選びいただけます。どのサイズでも原画の比率を保持します。
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