糸杉、1889年, 三日月と二本の暗い木
メトロポリタン美術館の『糸杉』、1889年6月下旬
ゴッホは1889年6月下旬、サン＝レミの療養院に到着してまもなく『糸杉』を描いた。メトロポリタン美術館はこの縦長のカンヴァスをその時期に位置づけ、背の高い木を近くから捉えた二点のうちの一点としている。ここに掲げるのはメトロポリタン美術館所蔵の作品（収蔵番号49.30）であり、広い麦畑の脇に糸杉が立つ風景ではない。
『糸杉』の複製画はこの全図に基づいている。二本の木は画面の幅の多くを占め、混み合った前景の上へと伸びる。右上寄りには小さな黄色い三日月が浮かぶ。青と紫の丘は下の方の枝の傍らに現れ、大きな葉群れがほとんど隠してしまう遠景に奥行きを与えている。
ゴッホがこの木々に関心を寄せていたことは、美術館の解説に記されている。彼は糸杉の線と比率をエジプトのオベリスクにたとえ、その暗い形を明るい周囲の中で描く難しさを語った。このたとえは画面の垂直方向への強調を説明する助けになる。とはいえ、これが彼最初の糸杉の絵であったとか、木を主題に構成した最初のカンヴァスであったということまでは示していない。
二つの樹冠と二本の幹、ひとつの濃密な塊
左手前の小さな木は、空を背景にくっきりと輪郭をなす尖った樹冠をもつ。その傍らの大きな木は画面の上端を越えて伸びる。枝は重なり合い、中央に暗い塊をつくるが、二つの樹冠と、地面近くで分かれた二本の幹は見て取れる。それらの区切りを探すことは、葉群れをひとつの未分化な形として扱うよりも有益である。
緑、黄緑、そしてほとんど黒に近い色の短く湾曲した筆致が枝を描き出す。あるものは木を横切るように巡り、またあるものは木の縁に沿って上方へとはね上がる。その間に、細い茶色や灰色の隙間が幹をのぞかせる。これらの明るい隙間が、葉群れが平板なシルエットになるのを防いでいる。
画面下部では、筆遣いが草のより長いストロークや不規則な黄緑の斑へと開いていく。小さな淡い筆点は花を示唆する。右側の低い別の茂みは、うねる筆致をより小さな尺度で繰り返す。この図には人物がいないため、幹や草、遠くの丘が尺度の変化を担っている。
美術館の画像には、密な隆起や重なり合う絵具の筆致が写っている。それは筆致の方向と対比を記録しているが、それだけでは個々の顔料、各ストロークの速さ、絵具が塗られた正確な順序までは特定できない。
暗い葉群れを囲む淡い空
空には複数の動きがある。左上では、短い曲線が小さな樹冠の傍らに集まる。右上にかけては、より幅の広い淡い曲線が三日月を囲む。クリーム色、青緑、淡い灰色、そしてピンクのわずかな筆が、この領域を木よりも明るく、より開けたものにしている。
月は細い黄色の弧で、雲の層の上に置かれている。葉群れの傍らでは小さいが、どこを見ればよいか分かれば容易に見つけられる。その周囲の隙間が重要である。明るい空が三日月を木から切り離し、枝の間に消え入らせてはいない。
右側の下方では、青と紫の帯が丘を描く。その傾斜する線は、木々の垂直な成長と対照をなす。前景はより賑やかで、散らばった筆致が互いに交差する。したがってこの絵は、比較すべきいくつかの異なる領域を備えている。つまり、ぎっしり詰まった葉群れ、開けた空、遠くの斜面、そして粗い草である。
その営みの中で、暗い木々が主要な構造であり続ける。その外縁を根元から二つの樹冠までたどり、次に月へと移り、丘へと下っていくことができる。悲しみや危険、希望についての定まった解釈は、それらの形がどのように画面を組織しているかを述べるのには必要ない。
ニューヨークにあるカンヴァスを特定する
原画はカンヴァスに油彩、寸法は36 3/4 x 29 1/8インチ（93.4 x 74 cm）、ニューヨーク、メトロポリタン美術館所蔵。美術館の寸法表記では高さが幅に先立つ。美術館の作品番号は49.30。これらの寸法は原画を記述したものであり、ショップで提供されるサイズとは別である。
メトロポリタン美術館の解説は、オッテルローのクレラー＝ミュラー美術館にある、もう一点の近景の縦長の糸杉の絵とも区別している。主題と時期を共有することは、両作品が交換可能であることを意味しない。二つの樹冠、上端で切られた葉群れ、三日月、丘は、この版を見ているかどうかを確かめる際に役立つ目印である。
ゴッホの作品内で別の比較を求めるなら、シカゴの自画像は顔の周囲に小さな筆致を集中させている。ムーラン・ド・ビュット＝ファンのテラスでは、灯りと木の平台が明快な構造的要素として用いられている。ここでは、木々の縁と枝分かれする筆致がその役割を担っている。
二つの樹冠、三日月、前景を保つ
縦長の全図は、右上の三日月、左側のより低い樹冠、そして二本の幹の下の草を保っている。これらの領域のいずれかを切り落とすと、木々とその周囲の空間との関係が変わる。当サイトの『糸杉』商品ページでは、原画の比率を保つサイズを用意している。
二つの手法は異なる表面を生む。手描き油彩の複製には、物理的な絵具と手仕事による揺らぎがある。キャンヴァス・アートプリントは画像をインクで再現する。筆致は絵の中に見えるが、盛り上がった油絵具にはならない。どちらの表面を好むかを決めるときは、暗い葉群れと淡い空を比較するとよい。
選べる仕立ては、巻いたキャンヴァス、張り枠に取り付けたキャンヴァス、薄い額縁、厚い額縁である。巻いたキャンヴァスは張り枠なしで届く。コンフィギュレーターはサイズと仕立てを変えるが、構図は縦長のままに保つ。場面の向きを変えて提供するものではない。手描き油彩の注文は、発送前に承認用の写真を撮影する。
壁に掛けた眺めと近くで見た細部は、異なる問いに答える。前者は暗い木々と淡い空の釣り合いを示し、後者は幹や草の周囲のより小さな筆致を示す。画像だけでは、あらゆる色があなたの照明や日光の下でどう変わるかまでは分からないため、この記述はそれらの照明効果について断定的な約束はしない。
木々とこの版についての質問
ゴッホはいつ『糸杉』を描いたのか
メトロポリタン美術館はこのカンヴァスを、サン＝レミ滞在中の1889年6月下旬に位置づけている。所蔵記録では年を1889年としている。
木は一本か、それとも複数か
二本の糸杉が寄り添って立つ。左側の尖った小さな樹冠と、その傍らの大きな樹冠が濃密な塊に溶け合い、地面近くには二本の幹が見える。
複製画はどの原画に基づいているか
メトロポリタン美術館のカンヴァス（収蔵番号49.30、高さ93.4 cm、幅74 cm）に基づいている。縦長の全図に、黄色い三日月、丘、前景が含まれている。
画像の向きを変えられるか
サイズは原画の縦長の比率を保っている。サイズと仕立てを選べ、手描き油彩の複製かキャンヴァス・アートプリントかを選択できる。
このコレクションの続き
この絵を、住まいへ
本物の筆致が残る手描き油彩複製画、または美術館画像を鮮明に再現するアーカイバル・キャンバスプリントからお選びいただけます。どのサイズでも原画の比率を保持します。
この作品とオプションを見る
さらに読む
The Metropolitan Museum of Art, New York コレクション記録で原画をご確認いただき、カタログの関連作品へお進みください。