靴（1888年）, 黄色い家の床に置かれた一足の長靴
タイル床に置かれた長靴
フィンセント・ファン・ゴッホの《靴》には、茶色の長靴が左右一つずつ、並んで置かれている。履き口は上を向き、ほどけた紐が革の上から床へと垂れている。画面のなかで左の長靴はより高く立ち上がり、もう一足は手前へと置かれ、丸い爪先がカンヴァスの下縁へ近づいている。
ファン・ゴッホはこの版を1888年にアルルで描いた。メトロポリタン美術館は、その場を黄色い家の赤いタイル床と同定している。床は単なる無名の地面ではない。斜めに走る目地によって、長靴はこの町での画家の暮らしに結びついた室内のなかに位置づけられる。
原作はカンヴァスに油彩、18 × 21 3/4インチ（45.7 × 55.2 cm）、すなわち高さ45.7 cm、幅55.2 cmである。横長の形式をとる。左右の長靴はその幅の内側に収まり、そのまわりには淡い床の部分が残されている。この余白は余剰な背景ではなく、配置の一部である。
持ち主は明らかでない。メトロポリタン美術館は、この長靴がパシエンス・エスカリエ, ほぼ同じ時期にファン・ゴッホが描いた地元の男性, のものであったという説に触れている。音声解説では、ファン・ゴッホ自身の靴だった可能性も許容している。いずれの説も、この一足の持ち主を特定する確証として提示すべきではない。
黄色い紐と青い輪郭
爪先には、ベージュ、灰色、茶色の短い筆触が含まれている。濃い絵具は履き口のまわりと、左右の長靴のあいだに寄り集まる。湾曲する縁が足首の折り返された革を描き出し、正面に広がる面は明るいまま残る。それぞれの長靴の形は均一でなく、曲がりや皺が整った輪郭を断ち切っている。
黄色い紐が正面を横切り、ゆるいカーヴを描いて垂れる。長い輪が左の長靴から、濃い革とは別に外へと伸びている。右側では、紐が爪先へ向かって下り、それから横へと折れている。これらの線は、すべての鳩目や留め具が描かれていると考えることなく、一本ずつ辿ることができる。
青い筆触が靴底の脇や、いくつかの革の縁に沿って走る。細い濃紺の筆跡が、右側の床にいくつか置かれている。その色は、長靴のまわりの領域を、靴の内側の輪郭へと結びつける。履物の下や脇の濃い部分もまた、淡いタイル面に対してその位置を定めるのに役立っている。
床には広いクリーム色と桃色の筆触があり、暖かな赤い線が斜めに交差している。ほとんど途切れない面もある一方、別の場所では筆跡が分かれたまま残る。タイルの目地の方向は、紐の曲線とは異なっている。両者が出会うことで、描かれた表面のなかで床と対象とがより区別しやすくなる。
持ち主はなお不明である
履き込まれた痕跡は長靴に個性的な形を与えるが、持ち主の名を明かすことはできない。開いた履き口は暗い内側を見せ、ほどけた紐は、履かれているのではなく置かれた履物であることを示す。見る者は、皺の寄った革を通して使用の気配を認めることはできても、履いていた人物の職業や、ある特定の道行き、長靴が脱がれた瞬間を想像することはない。
この絵は、ファン・ゴッホがパリで探求していた主題へと戻っている。このアルルの版は、制作年とタイルの設えによって同定されるため、異なる靴の絵の複製を互換性のあるものとして扱うべきではない。この一足の輪郭、黄色い紐、そして特定の床が、メトロポリタン美術館のカンヴァスを見分ける助けとなる。
ファン・ゴッホは《暖炉のそばで料理する農婦》でも、日常の道具を検討している。そこでは、人物が鍋や釜を使って働いている。《じゃがいもの皮むき》では、手と刃物が中央を占める。この《靴》は、人物が画面から不在であるという点で、日常の対象への関連する関心を示している。
ニューヨークにあるアルルの靴
原作はニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵され、収蔵番号は1992.374である。同館は1992年にアネンバーグ財団からの寄贈によってこれを取得した。作品目録の記載は材質をカンヴァスに油彩とし、制作年を1888年としている。これによってこの作品は、それ以前の履物の静物画から区別される。
同館の文章による解説と音声解説は、所有者についての不確かさを保っている。両者は併せて読むことができる。一方はパシエンス・エスカリエの説を説明し、他方は別の可能性としてファン・ゴッホを加える。これらの帰属を条件付きのままにしておくことは、記録が確定していない所有者を断定的に示すより、多くの情報を与えてくれる。
訪問を計画する前に、同館の展示リストを確認されたい。収蔵記録は、ギャラリー内での所在が変わっても作品を同定する。画像を比較する際には、描かれた床の全体と左右両方の長靴を含めるとよい。美術館で撮影された写真の額縁は、記録に記されたカンヴァスの寸法とは別のものである。
一足のまわりの床を保つ
ここで主に提供されているのは《靴》の手描き油彩複製画であり、代替としてカンヴァスプリントも用意されている。参照図版は油彩画を描き出したものであり、選ばれた媒体が新たに制作される複製の表面を決める。印刷された筆跡は絵具の画像であって、筆で盛り上げられた筆触ではない。
横長の形式は、長靴の脇にある紐や斜めのタイル目地のための余地を残している。窮屈なトリミングは左の紐を切り落としたり、右の爪先まわりの空間を減らしたりしかねない。大きさを決める際には、構図の全体を比較し、濃い履物の外側に淡い床がどれだけ見えているかも確認されたい。
現在のサイズと仕上げの選択欄に複製の選択肢が示されている。飾る予定の壁を測り、選んだ見せ方を考慮されたい。原作のカンヴァスは45.7 × 55.2 cmであり、市販の規格は端数を丸めた寸法を用いることがある。表示された参照図版は、実物の複製が特定の家庭の照明の下でどのように見えるかを示すものではない。
1888年の《靴》についての質問
この長靴はファン・ゴッホのものだったのか。
持ち主は不明である。メトロポリタン美術館は可能性のひとつとしてパシエンス・エスカリエに触れ、音声解説ではファン・ゴッホ自身にも言及している。いずれも確定した所有ではなく、示唆にとどまる。
タイルの床はどこにあるのか。
同館はこれをアルルの黄色い家の赤いタイル床と同定している。淡い桃色とクリーム色に描かれたタイルには、長靴の背後とまわりで斜めの目地が交差している。
これはどの《靴》の絵か。
メトロポリタン美術館所蔵、収蔵番号1992.374の、1888年の横長のカンヴァスである。高さ45.7 cm、幅55.2 cmで、ほどけた黄色い紐のついた左右一組の茶色の長靴が描かれている。
カンヴァスプリントは油彩版と同じものか。
両者は異なる物理的工程を用いている。主要な油彩複製はカンヴァスに手描きで制作される。代替のプリントは参照図版をインクで複製したものであり、媒体は商品ページで選択されたい。
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本物の筆致が残る手描き油彩複製画、または美術館画像を鮮明に再現するアーカイバル・キャンバスプリントからお選びいただけます。どのサイズでも原画の比率を保持します。
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