1889년의 《밀밭과 사이프러스》: 넓은 하늘 아래의 황금빛
생레미에서 그린 야외 습작
반 고흐는 1889년 생레미 시기에 밀밭과 사이프러스를 그렸다. 메트로폴리탄 미술관은 이 작품을 야외에서 풍경을 직접 보고 그린 습작으로 본다. 이 그림은 6월 말 그의 작업 중심이 된 사이프러스 연작에 속한다. 7월 2일까지 그는 이 가로 구도를 동생 테오에게 보낸 갈대펜 드로잉으로 그려 보냈다.
9월에 그는 이 구도의 작업실 버전 두 점을 제작했다. 하나는 런던 내셔널 갤러리에 있고, 더 작은 버전은 어머니와 여동생을 위해 만들어진 것이다. 우리의 밀밭과 사이프러스 복제화는 메트로폴리탄 미술관의 야외 습작(소장품 번호 1993.132)을 따른다. 미술관의 이미지는 이 특정 캔버스에 나타난 두터운 구름의 흐름과 나무들의 서로 다른 높이를 보여준다.
이 주제는 나무들이 넓은 하늘을 배경으로 서 있을 공간을 준다. 두 개의 어두운 수관을 관람자 가까이로 끌어오는 메트로폴리탄의 직립한 《사이프러스》와 다르다. 여기서는 키 큰 사이프러스가 더 넓은 시야의 일부일 뿐이다. 왼쪽에는 낮은 나무들이 있고, 밀밭이 전경을 가로질러 펼쳐지며, 푸른 산등성이가 땅과 구름을 갈라놓는다.
낮은 나무들 옆의 키 큰 사이프러스
가장 키 큰 사이프러스는 오른쪽 가장자리 가까이에 서 있고, 좁고 뾰족한 수관이 그림 상단 가까이까지 솟아 있다. 그 아래쪽 절반 옆으로는 더 짧은 뾰족한 형태들이 모여 있다. 짙은 녹색 잎은 고르지 않은 윤곽을 지니며, 개별 붓놀림이 중심 덩어리에서 떨어져 나간다. 이러한 높이 차이는 눈에 띈다. 모든 나무가 하늘로 똑같이 뻗어 있는 것은 아니다.
왼쪽의 낮은 나무들은 둥근 수관을 하고 있다. 연한 녹색과 회색 붓놀림이 짧은 어두운 줄기 주위로 퍼져 나가며, 그 잎은 사이프러스와 다른 모양을 이룬다. 이 무리들 사이의 틈 덕분에 밭과 먼 땅이 계속 보인다. 반 고흐가 붓자국의 방향과 크기를 어떻게 바꾸는지 비교하기에 유용한 지점이다.
중간 거리를 가로질러 녹색과 황토색이 섞인 띠가 지나간다. 이곳에는 날카롭게 윤곽이 그려진 건물 선이 아니라 작은 색조 변화가 담겨 있다. 그보다 더 뒤로는 푸른색과 보라색 띠가 언덕을 묘사한다. 그 경사진 윤곽은 그림을 가로질러 움직이는 한편, 키 큰 나무가 수직의 가장자리로 그것들을 끊는다.
모든 붓놀림에 숨은 의도를 부여하지 않고도 이 대비를 따라갈 수 있다. 뾰족한 어두운 수관, 둥글고 연한 잎, 그 뒤의 낮은 산등성을 비교해 보라. 각각 고유한 윤곽을 지니고 있으며, 이들이 겹치면서 가까운 나무에서 언덕까지의 거리를 읽어낼 수 있다.
황금빛 밀밭과 두터운 구름 능선
밀은 캔버스 아래쪽을 따라 띠를 이룬다. 노란색과 황토색 붓놀림이 여러 방향으로 휘어지고, 그 사이로 더 어두운 자국이 끼어 있다. 아래쪽 가장자리 근처에서 밭은 녹색 띠와 연한 땅 조각을 만난다. 그 초목 사이사이에는 작은 붉은 점선과 연한 터치가 나타나, 더 큰 색면 아래에 세부를 더한다.
하늘은 그림의 절반 이상을 차지한다. 파란색과 청록색 부분을 가로질러 넓은 크림색과 흰색 곡선이 놓여 있다. 어떤 구름 형태는 옆으로 휩쓸리고, 또 어떤 것은 스스로 말려 들어간다. 미술관 사진에서는 특히 밝은 색 붓놀림이 겹치는 부분에서 그 가장자리가 물감 능선으로 남아 있는 것이 보인다.
전경은 리듬이 다르다. 짧은 붓놀림은 곡물 알갱이처럼 모여들고, 위쪽의 더 큰 곡선은 각 회전 주위에 더 많은 공간을 남긴다. 밀에서 구름으로 시선을 옮기면 이러한 규모 변화가 분명해진다. 그림은 두 영역 모두에서 활기를 띠지만, 둘은 하나의 연속된 무늬로 그려진 것이 아니다.
가장 키 큰 사이프러스는 시야에서 돌아올 안정된 지점을 준다. 뾰족한 수관은 하늘의 밝은 영역을 파고들고, 어두운 아래쪽 가지는 그 아래 더 푸른 땅과 만난다. 방 반대편에서 보아도 나무와 황금빛 밭은 쉽게 찾을 수 있다. 더 가까이 살펴보면 구름 주위의 작은 붉은 자국들과 겹쳐진 연한 붓놀림이 드러난다.
메트로폴리탄 캔버스 확인하기
원작은 캔버스에 유채이며, 크기는 28 13/16 × 36 3/4인치(73.2 × 93.4cm)로 뉴욕 메트로폴리탄 미술관에 소장되어 있다. 이 미술관 치수는 높이를 먼저, 너비를 다음에 제시한다. 높이 73.2cm, 너비 93.4cm이다. 소장품 번호는 1993.132이다. 이 번호는 상점에서 제공하는 상업적 크기와는 별개로, 이 제품이 따르는 원작을 식별한다.
이후의 작업실 버전들은 밭, 나무, 하늘의 배치를 공유한다. 그것들은 별개의 그림이므로, 익숙한 제목만으로는 복제화의 출처를 확인하기에 충분하지 않다. 메트로폴리탄의 기록과 소장품 번호가 여기서 그 기준을 제공한다. 그 기록은 작업실 반복작을 야외 습작 직후 몇 주가 아니라 9월에 위치시킨다.
우리 이야기 속 또 다른 풍경인 봄의 낚시, 클리시 다리는 강변을 배경으로 한다. 두 이미지를 함께 읽으면 나무, 물, 또는 밀이 풍경을 어떻게 여러 영역으로 나누는지 비교할 수 있다. 이 밭의 세부는 메트로폴리탄의 이미지에만 해당하므로, 비슷한 주제의 다른 그림에 옮겨 적용해서는 안 된다.
유화 재현화와 프린트의 가로 구도
완전한 가로 이미지는 키 큰 나무를 오른쪽 가장자리 근처에, 낮은 나무들을 왼쪽에, 좁은 전경을 밀 아래에 유지한다. 잘라내면 이 지형지물 중 하나가 사라지거나 사이프러스 주위의 하늘이 줄어들 수 있다. 제품 페이지는 원본 이미지와 함께 크기 및 표현 옵션을 보여준다.
손으로 그린 유화 복제화는 수작업의 변화가 있는 물리적 물감 표면을 지닌다. 아카이벌 캔버스 프린트는 미술관 이미지를 잉크로 재현한다. 구름 능선은 인쇄된 그림 안에서 계속 보이지만, 볼록한 유화 물감이 되지는 않는다. 두 에디션 중에서 고를 때 그 연한 구름 부분은 비교해 볼 만한 유용한 세부이다.
제품 옵션 선택 도구는 가로 구도를 유지한다. 크기를 고른 다음, 말아 놓은 캔버스, 스트레처에 장착된 캔버스, 얇은 프레임 또는 두꺼운 프레임을 선택하라. 크기 표시에는 짧은 변과 긴 변이 나열되고, 원작의 높이와 너비는 위에 따로 명시되어 있다. 말아 놓은 캔버스는 스트레처 없이 도착하며, 손으로 그린 유화 주문은 발송 전에 승인용 사진을 촬영한다.
이미지는 원작의 색과 붓놀림을 보여준다. 특정 방의 아침 햇빛이나 저녁 전등 아래에서 모든 복제화가 어떻게 보일지 시험해 주지는 않는다. 벽 계획을 세울 때는 멀리서 넓은 밭과 하늘을 비교한 다음, 가까이에서 나무 윤곽과 물감 세부를 살펴보라.
이 밀밭에 관한 질문
여기 전시된 것은 어떤 《밀밭과 사이프러스》인가?
메트로폴리탄 미술관의 1889년 캔버스로, 소장품 번호 1993.132이며 높이 73.2cm, 너비 93.4cm이다. 상점은 이 가로 이미지를 따른다.
야외에서 그린 것인가?
메트로폴리탄 미술관은 이 캔버스를 야외 습작으로 본다. 반 고흐는 1889년 9월에 이 구도의 작업실 버전 두 점을 나중에 제작했다.
사이프러스가 모두 상단 가장자리에 닿는가?
가장 키 큰 뾰족한 수관이 위쪽 가장자리 가까이 솟아 있다. 더 짧은 어두운 형태들이 그 아래쪽 절반 옆에 모여 있으며, 모두 같은 높이인 것은 아니다.
다른 방향으로 주문할 수 있는가?
제품 옵션 선택 도구는 가로 구도를 유지한다. 크기와 표현 방식을 선택하고, 손으로 그린 유화 복제화 또는 아카이벌 캔버스 프린트를 고를 수 있다.
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더 읽을거리
The Metropolitan Museum of Art, New York 컬렉션 기록에서 원작을 확인하시고, 카탈로그의 관련 작품으로 이어서 살펴보십시오.