Мулен де Блют-Фен, 1887: четыре фонаря рядом со смотровой площадкой
Смотровая терраса над Парижем
«Терраса и смотровая площадка на Монмартре у Мулен де Блют-Фен» Ван Гога показывает ряд фонарей, ведущих к деревянному настилу. Посетители стоят у перил, глядя за пределы картины. Бледное небо занимает большую часть этого вертикального холста, а охристое пальто вносит небольшое пятно жёлтого в нижний правый угол.
Чикагский институт искусств датирует картину началом 1887 года, временем парижского пребывания Ван Гога. Он приехал примерно годом ранее, чтобы присоединиться к брату Тео, торговцу картинами. Их квартира на улице Лепик находилась чуть ниже Монмартрского холма, который фигурирует в этой группе пейзажей.
Музей описывает квартал, всё ещё отмеченный заброшенными каменоломнями, огородами и тремя сохранившимися мельницами. Мулен де Блют-Фен перестала работать как мельница и стала туристической достопримечательностью. Рядом с ней смотровая башня открывала виды на Париж. На этой картине деревянное сооружение входит справа; сама мельница остаётся за кадром.
Репродукция «Мулен де Блют-Фен» следует именно этому изображению. Фонари на переднем плане и высокая смотровая площадка отличают её от широкого вида с крыльями мельницы. Эти детали полезны при сравнении монмартрских картин Ван Гога, которые могут иметь похожие названия.
Четыре фонаря на фоне бледного неба
Ближайший фонарь поднимается вдоль левого края, его стеклянный корпус обведён тёмной краской. За ним три меньших фонаря уходят к центру. Их повторяющиеся формы дают меру расстояния в сцене с едва различимой линией горизонта.
Сине-зелёная изгородь начинается в нижнем левом углу и сужается по направлению к посетителям. Часто расположенные вертикальные мазки описывают её доски. Верхний край образует длинную диагональ через нижнюю половину картины, направляя внимание от переднего плана к фигуре в охристом пальто.
Поперёк дорожки широкие серые и белые мазки идут под меняющимися углами. Некоторые следуют за изгородью; другие поворачивают к правому краю. Мазки остаются видимыми как следы краски даже там, где они сливаются в бледную поверхность под ногами посетителей.
Коричневые столбы и диагональные подкосы поддерживают смотровую площадку. Её горизонтальные перила пересекают более светлый участок неба. Две тёмные шляпы находятся чуть выше перил, тела посетителей частично скрыты за деревом. Ниже серая фигура стоит или сидит у дальних перил; свободные мазки оставляют эту позу неясной.
Деревья за изгородью имеют тонкие голые ветви. Зеленоватые и жёлтые касания у их оснований разбивают серую землю. В небе бледно-голубые, белые и серые мазки распространяются по широкой области, без резко очерченного облака, отделяющего один участок от другого.
Небольшие изменения цвета сохраняют эти материалы различимыми. У фонарей тёмные контуры вокруг бледного стекла; изгородь холоднее коричневой площадки. Рядом с ними жёлтое пальто выделяется в нижней части композиции, где остальная одежда в основном серая или тёмная.
Взгляд на вид, которого мы не видим
Посетители на верхней площадке обращены от нас. Их внимание направлено к открытому пространству за перилами, однако Ван Гог даёт лишь узкий, туманный намёк на далёкий город. Сооружения для разглядывания Парижа занимают в картине больше места, чем сам Париж.
Этот выбор делает ряд фонарей особенно заметным. Самый большой из них поднимается в небо почти так же высоко, как смотровая площадка. Линия меньших фонарей связывает ближний передний план с дальним краем террасы, так что зритель может проследить пространство без детальной панорамы.
Музей относит работу к зиме. Голые деревья и приглушённая серо-голубая палитра согласуются с этим контекстом. Они не указывают ни на воскресенье, ни на точный час, ни на определённую погоду. Малый масштаб фигур также оставляет их лица и личности неразличимыми.
Сравните манеру здесь с «Автопортретом» 1887 года Ван Гога, также находящимся в Чикаго. Короткие мазки заполняют сине-зелёный фон портрета, тогда как терраса отводит гораздо больше места бледному небу и длинным структурным линиям. Сравнение показывает, насколько по-разному он мог организовывать поверхность в один и тот же парижский период.
Как опознать чикагский холст
Подлинник принадлежит Мемориальной коллекции Хелен Бёрч Бартлетт Чикагского института искусств. Его инвентарный номер: 1926.202. Музей указывает технику как масло на холсте, наклеенном на прессованный картон. Таким образом, основа является частью описания именно этого предмета, наряду с его названием и датой.
Живописный холст имеет высоту 43,6 см и ширину 33 см. Каталог даёт полный размер как 43,6 × 33 см (17 1/8 × 13 дюймов); в раме: 61 × 50,8 × 7 см (24 × 20 × 2 3/4 дюйма). Больший размер включает музейную раму и её глубину.
Используйте инвентарный номер и изображение вместе при проверке записи. Название, упоминающее только Монмартр, может охватывать несколько сюжетов. Здесь четыре фонаря слева, бледная диагональная дорожка и площадка в правом верхнем углу дают немедленную визуальную проверку.
«Рыбалка весной, мост Клиши» предлагает другой вид на людей, использующих пространство под открытым небом. Его река и лодки раскинулись по более широкой композиции. Рядом с вертикальной террасой оно даёт полезное сравнение маршрутов через картину: вдоль воды в одной, вдоль изгороди в другой.
Проверьте актуальную информацию музея о показе, прежде чем планировать визит. Принадлежность к коллекции не гарантирует, что картина висит в определённом зале в день вашего прихода. Размеры по каталогу идентифицируют предмет; они не описывают каждый размер репродукции.
Сохранение изгороди и площадки в кадре
Страница товара с этой монмартрской террасой предлагает репродукцию маслом, написанную вручную, и архивную печать на холсте. В масляной версии художник воссоздаёт изображение красками. Печать передаёт видимые мазки в пределах печатной поверхности.
Ближайший фонарь и деревянная площадка расположены близко к противоположным краям. Сохранение всей композиции сохраняет связь между ними и широким небом. При выборе размера учитывайте полное вертикальное изображение и дополнительное пространство, необходимое для выбранного оформления.
Изгородь и дорожка, удобные места, чтобы рассмотреть разницу между техниками. Их мазки меняют направление на довольно больших участках, тогда как контуры фонарей требуют более тонких следов. Репродукция маслом имеет рукотворные вариации; печать даёт более последовательное воспроизведение исходного изображения.
Ручная роспись маслом занимает от 2 до 4 недель. Печать занимает от 2 до 4 рабочих дней. Доставка после отправки занимает 5-7 рабочих дней. Выберите технику, размер и оформление на странице товара, где эти этапы указаны отдельно.
Вопросы о монмартрской террасе
Где на этой картине мельница?
Сама мельница остаётся за кадром. Ван Гог показывает террасу и смотровую площадку рядом с Мулен де Блют-Фен, с фонарями слева и посетителями у правых перил.
Когда был написан этот вид?
Чикагский институт искусств датирует его началом 1887 года и описывает как зимний пейзаж. Запись не устанавливает ни воскресенья, ни конкретного времени сеанса.
Каковы размеры подлинника?
Холст имеет высоту 43,6 см и ширину 33 см. Больший размер в раме включает раму вокруг него. Размеры репродукций и варианты оформления указаны отдельно на странице товара.
Обе версии репродукции написаны вручную?
Репродукция маслом написана вручную на холсте. Печать на холсте выполнена печатным способом; она передаёт мазки внутри изображения и имеет иную физическую поверхность.
Больше из этой коллекции
Заберите эту картину домой
Выберите копию маслом ручной работы ради настоящего мазка или архивную печать на холсте ради чёткого музейного изображения. Любой размер сохраняет пропорции оригинала.
Смотреть работу и варианты
Что почитать дальше
Проверьте оригинал на странице Запись коллекции The Art Institute of Chicago и продолжите знакомство со связанными работами в каталоге.