«Пара башмаков»: два стоптанных башмака и развязанный шнурок, Париж, 1886 год
Голландская палитра, привезённая в Париж в 1886 году
«Пара башмаков», картина Винсента Ван Гога, написанная в 1886 году и хранящаяся в Музее Ван Гога; на ней изображены два стоптанных башмака со шнурками, стоящие на бледном полу. Ван Гог написал её в Париже, в первый год жизни в городе, и она всё ещё держится на коричневых и чёрных тонах Нидерландов, которые он только что покинул. Башмаки здесь, единственный сюжет.
Родившись в 1853 году, Ван Гог поздно пришёл к живописи, после работы у торговца картинами и времени, проведённого в роли проповедника среди шахтёров. Годы, прожитые в Голландии, в Брабанте, где он рисовал и писал ткачей и батраков, оставили ему привычку к земляным цветам: торфяно-коричневому, бутылочно-зелёному, почти чёрному цвету крестьянского интерьера. Эту привычку он привёз в Париж.
Ван Гог не раз писал стоптанную обувь, и другие картины носят то же название. Эта версия датирована 1886 годом, имеет размер 45 x 37,5 см и принадлежит Музею Ван Гога. Здесь нет ни стола, ни скатерти, ни второго предмета, только пара башмаков и пол, а в левом верхнем углу тёмно-красным подписано имя Винсент.
В Париже он жил вместе со своим младшим братом Тео и видел полотна импрессионистов и японские гравюры своими глазами, но башмаки всё ещё тёмные. Денег на моделей не было, поэтому башмаки, оказавшиеся под рукой, стали его сюжетом; вслед за ними, и его собственное лицо.
Его автопортреты, «Автопортрет в серой фетровой шляпе» и «Автопортрет в соломенной шляпе», вскоре стали светлее, шаг, которого эта картина с башмаками ещё не сделала.
Как два чёрных башмака собраны из умбры, оливы и светлой охры
Два башмака стоят носками вперёд на бледном полу и заполняют большую часть холста, который шире, чем выше. Зритель смотрит на них чуть сверху, поэтому шнуровка обращена вверх, а носки устремлены к нижнему краю. Правый башмак выше: его чёрное голенище поднимается прямо вверх; голенище левого башмака отгибается вперёд и вниз, и благодаря этому пара не читается как зеркальное отражение.
За башмаками земля делится надвое. Верхняя четверть, полоса оливы и хаки, протёртая вертикальными мазками; она читается как стена или дальний участок пола, поскольку стык между двумя полосами мягкий. Ниже пол написан светлой охрой и кремово-серым, протянутыми горизонтальными мазками, которые проходят под обоими башмаками и создают для пары плоскую, неглубокую сцену.
Свет идёт справа. Он ложится на пол между башмаками и рядом с ними, это самое светлое место в картине, и оставляет коричнево-чёрную тень, скопившуюся слева от левого башмака. На коже он проявляется как кремовый и бледно-серый на потёртых носках и как тусклый серый на язычке правого башмака.
Кожа проходит через короткий список тёмных тонов. Каштановый и жжёная умбра окрашивают обвисшее голенище левого башмака и участок на голенище правого. Остальное, чёрный, разведённый до серого там, где носки стёрты. Кремовый и серый появляются у подъёма каждого башмака и дают тёмной массе её единственный настоящий свет.
Шнурки прочерчены тонкой тёмной линией, пересекаются и удваиваются по переду каждого башмака, с латунно-жёлтыми мазками на месте блочек. С правого башмака свисает один шнурок, отклоняется к правому краю и закручивается петлёй, которая заканчивается более светлым пятном кремовой краски на полу.
На полу краска всего гуще: гребни и потёки поднимаются над поверхностью и сохраняют направление каждого мазка. На башмаках мазки короче и плотнее, они следуют складкам голенищ и заломам на носках, а местами вдоль левого края сквозь краску проступает переплетение холста. Тонкая кремовая линия идёт вниз по переду левого башмака там, где кожа заломилась.
В левом верхнем углу, на оливковой полосе, Ван Гог подписался своим именем, Vincent, тёмно-красным, с длинным петляющим штрихом под ним. Тёмно-красный появляется только в подписи.
Башмаки без владельца: три способа прочесть стоптанную пару
Картина показывает пару башмаков и ничего, что указывало бы, кто их носил. Кожа стала мягкой и серой на носках, голенище левого башмака обвисло, один шнурок повис. Там, где портрет дал бы лицо, этот холст даёт стоптанную вещь, и башмаки можно прочесть как замену человеку, который в них ходил.
Второе прочтение отталкивается от голландских лет Ван Гога, когда он рисовал и писал людей, работавших на земле и за ткацким станком. Такие башмаки принадлежат тому миру долгих переходов и тяжёлых дней, и зритель, знающий его прежние сюжеты, может принять эту пару за портрет труда, созданный без самого работника в кадре.
Третье прочтение, о краске. Почти всё здесь тёмное, и башмаки отличаются от пола и друг от друга небольшими переменами тона: чёрный против умбры, умбра против оливы, кремовый против всех трёх. Прочитанная так, картина становится упражнением в том, сколько тёмных тонов способен вместить один предмет.
Точка обзора: глаз находится над башмаками, достаточно близко, чтобы сосчитать блочки, на высоте человека, который смотрит на собственные ноги.
Где хранится оригинал и каков его размер
Оригинал «Пары башмаков» хранится в Музее Ван Гога в Амстердаме. Его размер, 45 x 37,5 см, формат близок к квадрату, это картина маслом на холсте, переплетение которого видно у краёв.
В таком масштабе картина воспринимается целиком с пары шагов назад, и башмаки заполняют её. Вблизи гребни на полу выступают над поверхностью, чего не передаёт ни одно изображение на экране, а блочки оказываются маленькими мазками латунно-жёлтого. Будет ли холст висеть на стене в тот или иной день, вопрос к каталогам самого музея.
Вблизи смотрите туда, где свет ложится на краску. Приподнятый кремовый на полу и протянутые серые полосы поперёк носка правого башмака читаются почти как белые, тогда как чёрная кожа вокруг них отступает.
Репродукция может следовать этому масштабу. На странице товара перечислены предлагаемые размеры.
Репродукция не может передать вес краски, но она сохраняет построение: весь холст целиком, без обрезки, с петлёй шнурка, подписью и коричнево-чёрной тенью рядом с левым башмаком на своих местах. Масло создаёт гребни на полу вручную, тогда как отпечаток фиксирует их как плоское изображение.
Выбор масла или отпечатка, размера и рамы для этих башмаков
Основной вариант, рукописное масло. В версии, написанной от руки, художник пишет «Пару башмаков» с нуля маслом на холсте, беря за образец музейное изображение оригинала. Гребни на полу и протянутая краска вокруг носков сделаны кистью, поэтому копии никогда не бывают строго идентичны. Написание масла от руки занимает от 2 до 4 недель.
Альтернатива, архивный отпечаток на холсте, который фотографически повторяет музейное изображение. Для картины, построенной на близких тёмных тонах, такая точность сохраняет чёрный, умбру и оливу раздельно. Печать занимает от 2 до 4 рабочих дней.
Пропорции не меняются: изображение не обрезается и не растягивается. Выбирайте из размеров на странице товара. В малом размере шнурки и блочки сжимаются в тонкие линии; в большем латунные точки и петля шнурка остаются различимыми.
Варианты простираются от холста в рулоне до оформленной вещи, готовой к подвеске. Почти квадратный формат и тёмная масса башмаков хорошо принимают тонкую раму, поскольку она оставляет светлую охру пола единственным светлым краем. Доставка затем занимает 5-7 рабочих дней.
Повесьте там, где зритель стоит близко: на кухонной стене рядом со столом, на буфете в столовой или в прихожей, где снимают обувь. Тёплые белые, бледно-серые или шалфейные стены сохраняют хаки и светлую охру чистыми, тогда как тёмная стена поглощает кожу.
Вопросы покупателей о «Паре башмаков»
Какого размера оригинал «Пары башмаков»?
Его размер, 45 x 37,5 см, и хранится он в Музее Ван Гога.
Совпадают ли цвета с музейным изображением?
За образец взято музейное изображение оригинала. Отпечаток следует ему фотографически; рукописное масло никогда не бывает строго идентичным.
В чём разница между маслом и отпечатком?
У масла настоящая работа кистью, и две такие картины не бывают строго идентичны. Отпечаток фотографически последователен.
Для какой комнаты подходит эта картина?
Для кухни, столовой или прихожей, где хранится обувь, со стенами тёплого белого, бледно-серого или шалфейного цвета.
Почему парижская картина 1886 года такая тёмная?
Тогда Ван Гог ещё работал в земляных цветах своих голландских лет. Более яркий цвет пришёл позже, в Париже, и в этой картине он отсутствует.
Больше из этой коллекции
Заберите эту картину домой
Выберите копию маслом ручной работы ради настоящего мазка или архивную печать на холсте ради чёткого музейного изображения. Любой размер сохраняет пропорции оригинала.
Смотреть работу и варианты
Что почитать дальше
Проверьте оригинал на странице Запись коллекции Van Gogh Museum и продолжите знакомство со связанными работами в каталоге.